按照弗朗霍费的说法，美本来就是严峻的、难以轻易捕捉的东西，“唯有百战不殆的艺术家才能把它紧紧拖住，强迫它屈服，使得大自然不得不赤裸裸地显露出它真正的精神” 。而丰满的生命力最后往往在于那一点“无所谓的东西”，有了这一点，画布上的空气才流通起来，生命的血浆才胀满皮肤下的血管和小纤维，人物才不只是纸上的半面像而成为有说服力的“活人” 。
那么，回到本篇最原初的问题，对人们而言，雪通常代表着什么，或者说雪的经验常常关联着什么呢？我们从雪中能看听闻到的那些独特的微光和颤栗是什么？自由，神秘，包容，死亡的永寂和新生的颂歌，严寒中的温暖，纯净剔透，是这些吗？
或者还是回到文学本身中去感受吧，在《都柏林人》末篇这段令人一见难忘的尾梢中（或者您也可以返回至《白雪晶晶》美丽的篇头诗那里去）：

“整个爱尔兰都在下雪 。雪落在阴晦的中部平原的每一片土地上，落在没有树木的山丘上，轻轻地落在艾伦沼地上，再往西，轻轻地落进山农河面汹涌澎湃的黑浪之中 。它也落在山丘上孤零零的教堂墓地的每一个角落，迈克尔·福瑞就埋葬在那里……雪花穿过宇宙轻轻地落下，就像他们的结局似的，落到所有生者和死者身上 。”

撰文｜王帅乃；
编辑｜申婵、挪冬；
校对｜柳宝庆 。

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