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换句话说，造成国内女Rapper的出圈困境有着多重因素，既有说唱界本身的男女失衡，也有着欧美扮相在中国的水土不服，更有着曝光渠道匮乏的产业因素 。当然，今年B站说唱节目《说唱新世代》的横空出世，也呈现出了不同于我们固有印象的中国女Rapper形象 。学生气的石彤玺、胖乎乎的陈近南、神经质的于贞、萝莉风的小天，让我们看到了女Rapper除了"性感"之外，也可以有各种各样不同的人设 。此外，据传腾讯视频或许将推出一档全员女Rapper节目 。尽管消息并未坐实，如果这档节目可以顺利推出，或许可以在一定程度上缓解国内女Rapper的出圈困境，间接加快说唱文化的本土化进程，扭转国内观众对女Rapper的固有印象 。"阳盛阴衰"，不止于说唱圈今年夏天早些时候，播客自媒体The Brew Podcast的《有史以来50位最佳说唱歌手的名单》激起了社交媒体的愤怒，因为其中没有女性 。对此，文化评论家Taylor Crumpton告诉英国广播公司音乐公司："女性说唱歌手一直是该流派重要的一部分，但由于男性当权者的存在，负责人决定将他们的性别武器化，不给她们应有的头衔 。"而在历史上，男性一直比女性更多地听说唱音乐，这也会影响他们欣赏该类型音乐的方式 。据Deezer在2019年的调查显示，在受众群体方面，说唱的女性受众的平均比例为32％，这使说唱成为了Deezer平台上第二大男性受众群体的音乐类型 。
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为何说唱界从歌手到听众的男女失衡都如此严重？其根源在于说唱文化中本身就有很严重的"厌女"情绪 。在现实的底层生活中，黑人男性游离于家庭之外，女性承担家长角色，这严重背离了父权文化的设定 。因此，他们想要通过说唱维持黑人底层社会中男性的父权统治地位 。也就是说，说唱通过表达"厌女"情绪，强调黑人男性的"酷"，试图找回被社会阉割的底层男性尊严 。而在以"噪"闻名的乐队文化中，同样是男性的主场 。仅拿近两年的《乐队的夏天》来说，没有一个女性主导的乐队成功进入了hot5，第一季的冠军乐队新裤子的女贝斯手赵梦，也有着自己的闪星乐队，知道它的人却十分寥寥 。而两季的超级乐迷中，均只有一位女性，且都与乐队圈有着不少距离，专业乐迷中的女性也少得可怜 。
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而与女Rapper一样深受刻板印象困扰的，还有女DJ群体，她们因频繁出入酒吧等夜间场所，乃至性感的装扮而被认为是"不正经"的 。可见，在音乐行业的诸多子行业中，女性总是受到各种各样的阻碍 。放眼整个音乐行业，也可以看到，"阳盛阴衰"并不止于说唱界 。《福布斯》2019最赚钱音乐人Top40中，只有10组是女性，比例仅为1/4；在Top 10榜单中，仅有Taylor Swift和Beyonce两位女性音乐人入榜，比例仅为1/5 。2017年，独立音乐媒体Pitchfork在追踪北美主要大型音乐节演出阵容的性别比例时也发现，在23个最大型的夏季音乐节上，只有1/4的演出嘉宾是女性音乐人或者有至少一名女性的乐队/组合 。2018年，女性音乐人占比虽然有所上升，但仅从14%增加到了19%，而有至少一名女性的乐团比例依然保持在11% 。这意味着，70%的参演嘉宾仍然是男性或全男性乐队 。当我们落眼于华语乐坛，"阳盛阴衰"的趋势甚至不减反增 。翻看各种排行榜，前十名之中，女歌手寥寥无几，主流乐坛中如今能够和男歌手争一争排名的，实际只有邓紫棋一人了 。尤其在流量法则下，华晨宇、周深、蔡徐坤、张艺兴、鹿晗、TFBOYS等男歌手都是顶级流量，即使跨界而来的肖战、王一博也是一发歌就冲上各个音乐榜榜首 。而反观流量女艺人，其粉丝仍旧少了些冲劲，很少能让她们挤进榜首 。这与近年来男色消费的兴起不无关系 。
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