宋朝的商业虽说从当时世界的标准看来数量庞大 ， 可是平铺在亿万农民头上 ， 就为效至微了 。军事行动既由边疆推至腹地 ， 双方都要控制农地和操农业人口 ， 于是数量重于质量 ， 均匀一致超过不同的名目花样 ， 而持久性比昙花一现的智能要有用得多了 。这种种条件都无助于开展各种发明以推广其成果之用心设计 。

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二、宋代的玉器艺术特征而当时作为农耕文明的一个重要的表现形式 ， 便是多子多福的传宗接代思维模式 ， 据说宋高宗赵构也曾戴过童子玉坠 。以童子作为这个特殊时期的佩饰图案有两个重要的背景 ， 一个是玉器开始出现民俗的设计风向 ， 第二个就是多子多福的民间述求已经被社会风气所接受 ， 并成为一个独特的表述方式 。
荷花童子的形象源于佛教《杂宝藏经》记载的“鹿母莲花生子”的故事 。

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传说小孩戴了这种玉佩 ， 有健康成才之兆；而成人为佩 ， 则兆“连生贵子” ， 是宋代社会生活的反映 ， 也蕴含着古人对幸福生活的企盼 。
《东京梦华录》也有记载 ， 宋代执荷叶是七夕前后小儿的游戏 。
宋代玉雕童子形象天真烂漫 ， 充满生活气息 。顽皮、幼稚、好动的特点都被宋代玉匠予以精心勾勒 ， 使人物形象更加完美和生活化了 。

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是具有强烈世俗化倾向和浓厚生活气息的宋代玉雕艺术的典范 。
三、宋代玉器童子的基本特征宋代玉雕人物形象以童子为主 ， 造型丰富 ， 形态各异 ， 颇具含义 。
有执荷童子、攀枝童子、戏耍童子等多种 。有的手执或肩背莲花或莲叶；有的手握圆球或手提灯笼；有的手捉一鸟；足跨鹅或树叶；他们相互嬉戏、玩耍 ， 神情活泼 ， 惹人喜爱 。

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其中以持荷或肩背莲花的童子最流行且最有趣 ， 数量较多 ， 呈较厚的片状 ， 近似圆雕 。
童子头顶盘髻 ， 后脑较大 ， 眉清目秀 ， 小口小鼻 。
身穿宽边窄袖短对襟衫或小马甲 ， 腹前结带 。手腕戴环似镯 ， 肥腿长裤露出双脚 。
手举荷花于头上 ， 或手执荷梗于肩上 。
典型宋代玉雕童子的特征在于头型、五官、装束及简练得近似于无的衣纹表现 。

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四、宋代玉器童子的鉴赏要点童子头大而圆 ， 后脑突出 ， 用细而匀称、状如篦纹的桃形发饰 ， 内填细密阴刻线 。

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多为葱管小鼻 ， 樱桃小口 ， 眉眼鼻嘴多为阴线雕出 ， 眉呈八字 。
双耳以减地隐起作环状 ， 多贴于面部 。
衣褶简练 ， 仅用两三道细小弯的短阴线刻意表示 。
手成握拳形 ， 大小与袖口相同 ， 交脚而行走舞蹈状 。

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