训练|花滑冠军之路的变与不变( 二 ) 技术难度|冬奥会|赵宏博|中国-四川龙网

彭程默默记下了这些瞬间。她始终记得申雪对她说过的话， “成绩无法陪你走一辈子，但是人品和你做事的方法会伴随你一生。 ”
从“运动员”到“艺术家”
“我就脸皮厚点叫自己‘艺术家’了。 ”冬奥会结束后，隋文静在中国舞蹈家协会举办的一次分享活动中开玩笑说， “我现在也在学习，尝试朝着更高的艺术台阶迈进” 。
“一个艺术家才会是一个好的花滑运动员。 ”中国舞蹈家协会分党组书记罗斌对隋文静肯定。 “无论是舞蹈还是花滑，最终追求的一定是技术背后的思想、精神和艺术内核。 ”
一组简短的对话其实是几十年间，中国花滑队对艺术表现力的追求与探索。
技术水平和艺术表现，是花滑项目评分的两大标准。而艺术表现力不强，一度被认为是中国花滑队的阿喀琉斯之踵。
“要摘掉给中国花滑队扣上的表现力不强的帽子，真的就像翻大山。 ”赵宏博说。
赵宏博第二次参加世锦赛，是1996年在加拿大埃德蒙顿，排名第15 。当时的技术难度，足以进到世界前五。
但一直有声音说，中国运动员一流的技术、二流的表演。
一次次大赛中积累了经验后，中国花滑队员才明白，技术只是裁判眼中的一个维度，整套节目，从音乐到服装，甚至到运动员的表情、眼神都在考量范围之内。国际裁判员甚至会通过运动员的举止言谈，看你具不具备世界前几名的修养和素质。
早期的中国花滑队，队里各种活计几乎都由姚滨一手完成。理发、化妆，编排音乐，裁剪、制作服装，用赵宏博的话说，是“纯made in China(中国制造)” 。队员们甚至叫他“巧手男妈妈” 。
备战2002年盐湖城冬奥会时，有观点认为，中国花滑要走出去，必须要吸纳国外很多优秀的东西，要国际化。艺术，同时也被提到一个重要位置。
中国花滑运动员也由此打开更加宽阔的视野。他们去国外训练，与业内高水平人士交流，接触了西方的花样滑冰文化。后来被视为中国花滑经典之作的《图兰朵》也应运而生。
姚滨带申雪赵宏博去看《图兰朵》的歌剧，请来美国著名编导利安·米勒根据剧情编排动作。整套动作不仅有极强的艺术表现力，还加入了世界上从不曾有运动员完成的高难度动作——“抛跳四周” 。
服装由花样滑冰行业的顶级设计师设计，一套约两万美元，比赛时聘请的化妆师与国际巨星用的是同一位。
姚滨还请来国内知名导演陈维亚作指导。那时，陈正在和张艺谋筹备《图兰朵》的演出。陈维亚说， “我不懂技术，我来是给你们讲剧情和对每段音乐的理解。 ”
那套节目一举获得国际裁判的认可，拿下中国在双人滑领域的第一个世界冠军。
两人的艺术表现力在2007-2009年再上了一个台阶。申雪赵宏博暂别赛场，在世界巡回表演，正是这段经历让他们接触了大量舞种，将花滑向舞蹈的内涵靠拢，并找到了适合的表演方式。
如今，担任教练的赵宏博，依然坚持“两条腿走路” ，将培养运动员的艺术表现力放在重要位置。
2019年，中国花样滑冰协会与中国舞蹈家协会签订战略合作协议，由舞蹈家们为花滑运动员提供舞蹈技能方面的训练。
北京冬奥会上，隋文静韩聪两分多钟的短节目得分打破冬奥会纪录。韩聪回忆，曾经为了配合节目里的弗拉明戈风格音乐，两人假期去找弗拉明戈的舞蹈老师学习， “老师说去哪儿练，我们就跑去哪儿练” 。

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