京剧伴奏京剧唱段伴奏曲谱大全300首

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京剧伴奏（京剧唱段伴奏曲谱大全300首）
　节乐之物，古人雅乐用搏拊，今俗乐用击节，魏晋之时，有宋识善者善击节，自以拍板代之，此为拍板之始。拍板又名红牙，《研北杂志》云：“赵子固，独不仕元，醉歌乐府，执红牙以节曲”，注云：“红牙拍板也”，则是自打板而自唱曲也。
南方之人，呼拍板曰尺板，所以名为尺板者，盖亦有说，予藏有昆曲场面之旧板，以律尺量之恰长一尺(《大清雍正会典》钦定礼乐祭祀，乐器之尺寸，应以律尺为准，律尺合营造尺八寸一分)，呼以尺板，盖在是也。然今代二簧班打鼓人所用之拍板，皆短小未有长律尺一尺者。昨见制板工人石姓者云：“板长原定裁衣尺七寸五分，下宽一寸六分，但今之制板者多随意减短，不够尺寸矣。”彼之言或有所本。
陈彦衡先生遗板，现藏友人钱君家，以裁尺量之，只七寸四分弱。名鼓师杭子和之拍板，亦短小而薄，论板之形体，日趋短小，此亦风气使然欤？
名鼓师杭子和
制板之木，以紫檀为上品，名曰檀板。次为黄杨木，因颜色近于白，戏班中迷信甚深，最忌白虎（左手执板为青龙，为吉，右手执板为白虎，为凶，班中不用此种打板人，黄杨木色，与“白虎”之“白”字相犯，故亦不喜用黄杨板，前说之昆曲场面之旧板长一尺者，即为黄杨板也）。次老红木，今班中打鼓老所用皆此种板。苦骧红木不坚响，红木之有鸡丝文者亦不佳，其余杂木皆不中选。
板之形状，以三块等长等宽之木板为之，中间近胸处开二孔，以绳穿多用丝绵，中间者稍厚，与前面之一块相合，以丝弦紧扎之，手执之块独立，比前面一块稍薄，板声之成，由后面独立之一块，击二块相合之组，三块木板相合之声，乃板声也。
板声有一定调门，据此中老辈言：须宫音，五音以宫音为主，拍板指挥众乐，故尚宫音，然乐调旋相为宫，此所谓宫，究竟以何为准？说者语焉不详。依予敝见，盖黄钟宫也，前不云乎？拍板又名尺板，板应长律尺一尺，律尺一尺，即黄钟之数也，黄钟在乐为主音，黄钟宫为主中之主，宜乎拍板之音尚之，然此据理而言，近代打鼓好手，亦无能知黄钟宫，合于俗乐之音名之何种工尺者，失却标准故也(黄钟宫当姑洗笛小工调之工字) 。
中国乐器
板声之好坏，既失古人所定标准，评论者遂全凭耳听，调门低，有瞠音，有余响，则名之曰佳，调门高，无余响，其声木，则名之曰不良寻一好板，非易事也，贵陈旧之木，贵良工制造，贵名手留传，然千万之中不能得一，木之寿不如金石，名人用久者，十有九破损，若有裂纹、残缺，音必沙，则弃材矣（杭子和之板，手执之一块，其上本有二孔，废而不用，今颠倒用之，不得不多开二孔，一共有四孔，不美观矣。如人之五官不全，相书上所谓破相者，然杭君仍用之登台，老谭以下，如余叔岩以至杨宝森，皆此板助之，欲寻较佳者，数十年未得故也）。
杭子和与弟子合影
打板法
击板欲成正音，非久经练习者不为功。打板有三难：
一、手打板，一手须持鼓楗子(竹棒打鼓者)，击单皮鼓，时间与点子不同，用力之处亦不同，打板之腕力为左右，右手打鼓之腕力则为上下，一心能作二用，始可从事；
二、凡场上所演之戏皆须会打，应唱某种板之曲子，全在打板者为之开出板式；
三、尺寸须准确，唱者之快慢度，名曰尺寸，而各种板各种角色之尺寸，大有分别，打板者须全知之，且须打得恰合，即有唱误者，亦必补救之。

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