文章插图
△贺知章像 资料图片
壹
目前我们所见到的最早著录此诗的是宋人孔延之所编《会稽掇英总集》（以下简称《总集》） 。是书卷二有“贺监”一条，此条下首列唐玄宗赠诗，接着列举李适之等三十七人送贺知章归乡诗，然后引贺知章“回乡偶书二首”，其二作“幼小离家老大回，乡音难改面毛腮 。家童相见不相识，却问客从何处来 。”
《总集》中所录饯行赠诗场景与两《唐书》贺知章本传所载相合 。据《四库提要》，此书大约编成于宋神宗熙宁五年（1072） 。这是目前所能见到的《回乡偶书》的最早面貌 。南宋洪迈编《万首唐人绝句诗》，于宋光宗绍熙三年（1192）奏上，其中所录《回乡偶书》与《总集》所录完全一致 。可见这一版本的《回乡偶书》在两宋时期一直流传不辍 。
此诗第二句“乡音难改面毛腮”之“腮”字，为“顋”之俗体字，在《广韵》中属咍韵，与第四句韵脚“来”同一韵部，而第一句末字“回”为灰韵，与咍韵同用 。因此，“回”“腮”“来”三字押韵，并无任何问题 。“面毛”即胡须，“腮”即两颊下部，此句是说乡音未改但是两腮已经生须 。
“家童”，一般指私人家中的仆人 。我们从两《唐书》本传中知道，贺知章于天宝三载（744）上疏求为道士并还乡里，又舍家乡旧宅为道观，玄宗皆许之 。如此看来，则诗中所云正是贺知章回到故乡旧宅，与家中仆人见面时的一段场景 。
笔者认为，《总集》中所记录的《回乡偶书》，无论在押韵上还是在释义上都无任何问题，且与贺知章的事迹相合，应该是其诗作的原貌 。
贰
宋代赵令畤所著《侯鲭录》卷二有“贺知章回乡偶书诗”条，其中第二首作：“幼小离家老大回，乡音难改面毛 。儿童相见不相识，却问客从何处来 。”据孔凡礼先生考证，《侯鲭录》大约刊刻于南宋初年 。这是《回乡偶书》第二早的版本，相比于《总集》，其中有两处非常关键的异文 。
其一，“面毛?” 。“?（sai1）”字不见于《广韵》，但是见于《集韵》的咍韵 。孙玉文先生已经指出，“?”为联绵词单用的例子，作“胡须披拂貌”讲，并且将该字渊源追溯到《诗经》“卢重鋂，其人美且偲”和《左传》“于思于思，弃甲复来” 。
据两《唐书》本传记载，贺知章性格狂放不羁，自然不屑于推敲炼字，亦不屑于“刊饬”诗作，导致其身后并无文集传世 。从贺知章现存的诗作来看，除了应和诗之外，大多平白如话，不用典故，“乡音难改面毛腮”的语言风格完全符合贺知章的个性 。然而“?”字生僻，似乎在入宋之后普遍被认作“思”的分别字，其含义亦古奥，对此诗来说，远不如“腮”字更加符合贺知章“醉后属词”“文不加点”的才性 。
笔者推测，这一异文的产生或许与宋人对于“?”字的重新认识以及误读贺知章草书原稿有关 。
其二，“儿童” 。《总集》中的“家童”指贺知章旧宅中的仆人，贺知章是主动辞官，天子同僚饯行轰动一时，其还乡乃归老安养之计，本无过多伤感 。“家童”与贺知章相见不相识，虽有物是人非之感慨，但亦不无些许诙谐意味 。
换成“儿童”以后，整首诗作的基调也发生了变化 。主人公被家乡的儿童当作过客，使得家乡近在咫尺，却如此陌生 。诗作把主人公放在一个进退两难的境地，在老大与青春、主人与过客、家乡与远方、漂泊与归宿的张力中，呈现出无尽的悲凉与孤独 。后世的传本中，为加强这种张力，又将“面毛”改作“鬓毛衰”以突出岁月之流逝；将“却问”改作“笑问”以加强人生遇合之无情 。更改后的版本，文学性得到了强化，却背离了此诗的创作背景 。
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