赵令畤于此诗后有一小注云“一说云黄拱作” 。笔者推测，此黄拱或是引用贺诗之人 。苏轼在《东坡志林》中记载五代时黄损离家出走多年，归来后题壁书《回乡偶书》第一首，稍改数字以应其事 。明代瞿佑在《归田诗话》中记载元末黄德广客居大都多年后返乡，亦颂贺知章《回乡偶书》第二首以寓慨叹 。
文章插图
△《东坡志林》书影 资料图片
显然，此诗非常适合游子抒发感慨 。黄拱很可能像黄德广一样引诗抒情，既是引用，自然无须考虑原诗的背景，为了更加贴合当时的处境，他也很可能像黄损一样对原作进行更改，时人不知，误传为作者 。《侯鲭录》中的异文或与此相关 。
由于《侯鲭录》的这一误记，导致原本与辞官还乡密切相关的《回乡偶书》，变成了后人抒发羁旅飘零、思乡倦游的公共文本 。
叁
南宋时，原本的“面毛腮”已经多被改作“鬓毛衰” 。于是问题出现了 。衰字主要有两个读音，一个读cui1，义为等级差别、递减、丧服，在《广韵》中属支韵；另一个读shuai1，义为衰退、衰老，在《广韵》中属脂韵 。“鬓毛衰”的“衰”显然只能读shuai1，为脂韵字 。但是脂韵与其他韵脚“回”“来”所属灰、咍韵在近体诗韵中并不押韵，孙玉文先生用大量例证证明，唐诗中“鬓毛衰”或者类似的表达，“衰”字都取“衰白”义，均读shuai1，且从不与灰、咍韵通押 。在第二句韵尾位置使用一个不押韵的字，这在近体诗的格律中是绝对不应该出现的 。
然而如果我们检查词韵，会发现支（包括脂、之二韵）、微、齐、灰（一部分韵字，包括“回”，但不包括“来”）四韵已经通押，这说明在宋代，“衰”已经与“回”字押韵 。同时，我们在宋诗中发现不少押灰韵的作品仅在第一句末尾用“衰”字，比如杨万里《卧治斋盆池》“旧来菰叶已全衰，旋买新荷带藕栽” 。我们知道七言律绝和律诗的首句句尾多选择邻韵的字，这似乎说明，宋代“衰”字的读音也已经与“来”非常接近了 。到元代以后，“衰”（shuai1）已经在“皆来”韵中，与“来”字属于一个韵部了 。
综上所述，“鬓毛衰”之“衰”，只能读“shuai1”，为“衰白”之义，在唐代并不与灰咍韵押韵 。宋人误“腮”为“?”，又因“?”字生僻难读，所以选取了一个与其声旁“思”字音近、在当时语音中与“回”“来”读音和谐且更宜抒发感慨的“衰”字来代替“?”字 。明人发现“衰”字不合近体诗韵，故而引起这场争论数百年的诗案 。
肆
盛先生在文章中得出结论“‘衰（shuai1）’本在唐韵灰韵中，被宋韵从灰韵中删除后强行归入了支韵，于是造成了‘衰’字的音、韵、义严重混乱”，然而通篇文章中，盛先生并未举出任何证据能够证明其观点 。
盛先生引用“清代诗论家毛奇龄在《古今通韵》”中的话来论证宋韵将“衰”字入支韵、不入灰韵之不通 。然而毛奇龄的证据竟然是“今人读‘衰’皆同‘毸’……而过遵宋韵者，反谓衰无毸音”，这是典型的不懂古今语音变化、以今律古的妄说 。《四库总目提要》对毛奇龄此书评价如下：
盖其病在不以古音求古音，而执今韵部分以求古音 。又不知古人之音亦随世变，而一概比而合之 。故征引愈博，异同愈出，不得不多设条例以该之 。迨至条例弥多，矛盾弥甚，遂不得不遁辞自解，而叶之一说生矣 。皆逞博好胜之念，牵率以至于是也 。
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