说起古典音乐的标题 ， 大概是很多初学者比较头疼的问题 。
一长串大小写混合的英文单词 ， 夹杂着不知道怎么排序的阿拉伯数字和罗马数字 。许多人一看到这样的标题就望而却步 。

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▲音乐软件显示不全▲音乐软件显示不全 。
所以我可能会疑惑 ， 为什么古典音乐不能有明确的文字标题？
别告诉我 ， 有 。
还记得我们之前给你讲过的“古怪”作曲家萨蒂吗？他的很多作品都有特定的标题——虽然基本上都是像下面这种奇怪的标题 。

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以及 ， 就算对古典音乐没有特别深入了解的朋友 ， 可能多多少少也听过维瓦尔第的《四季》、圣桑的《动物狂欢节》等意思明确的音乐标题 。并且 ， 即使是对古典音乐没有特别深入了解的朋友 ， 也可能听过一些含义明确的音乐名称 ， 比如维瓦尔第的《四季》和圣桑的《动物狂欢节》 。

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那么 ， 为什么有的古典音乐只能用一长串“代号”来命名 ， 而有的却可以有含义明确、表达简洁的文字标题呢？
这就不得不提到“标题音乐”在古典音乐发展中的重要音乐形式 。今天的#科普与鉴赏系列# ， 我们就来系统的讲讲这个话题 ， 解答一些关于古典音乐标题的迷思 。
01为什么「文题」不是古典音乐的标准？音乐 ， 简单来说就是以明确的文字为标题的音乐 。但事实上 ， 很多古典音乐作曲家并没有给作品起标题的习惯 。
围绕一个特定的主题创作一首曲子 ， 然后根据表现形式选择一个名字——这个很多人认为理所当然的逻辑 ， 在古典音乐的早期并没有建立起来 。
事实上 ， 大多数早期音乐人真正的创作过程 ， 往往是有一个简单的灵感或音乐构思 ， 然后运用自己的作曲技巧 ， 将其完善成一部结构完整、表达精致的音乐作品 。
至于标题 ， 在作曲家心目中并没有那么重要 。以及在当时的社会环境下 ， 人们更习惯于从音乐中感受情感和画面 ， 依靠本能去感受音乐中的器乐美、结构美和形式美 ， 而不是依靠标题中直白的提醒 。

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在这种社会背景下 ， 大部分作曲家只需要给自己的作品贴上标签 ， 凑个号就行了 。
这种没有文字标题的音乐也被后人称为“纯音乐” 。
当然 ， 值得一提的是 ， 没有标题并不意味着作曲家在创作时头脑中没有具体的内容可以依托 ， 也不意味着创作出来的音乐没有具体的表现形式 。作曲家要么遵从当时的社会习惯 ， 要么不希望观众的感受力和想象力受到限制 。大多数时候 ， 他们选择不公开 ， 除了少数情况 。
比如贝多芬未完成的代表作《G大调回旋曲》 ， 其原稿上写着“为一枚丢失的便士而愤怒”(为一枚格罗申的丢失而愤怒) ， 就被认为是这首曲子所表达的主题 。

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