所以后人在发表这部作品时 ， 就以丢一分钱的愤怒来命名 。当然 ， 曲子的“学名”还是那串代码:g大调为钢琴而作的回旋曲a随想曲 ， 作品129 。
02“片头曲”是音乐差异化的必然 。虽然标题音乐不是早期古典音乐的主流 ， 但不代表它根本不存在 。事实上 ， 标题音乐和许多音乐形式一样 ， 经历了漫长的发展过程 。
巴洛克时期 ， 巴赫的《永别了兄弟》和维瓦尔第著名的《四季》是早期的标题音乐 。
在古典时期 ， 贝多芬创作的田园交响曲是最早的标题交响曲 。不仅通过模仿、象征等手段表现鸟鸣、暴风骤雨 ， 还表现出一派田园风光 ， 与标题相呼应；作品的五个乐章在每一章中都有小标题 ， 它们之间有着紧密的逻辑关系 。

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浪漫主义时期 ， 在“个性自由”创作潮流的加持下 ， 标题音乐终于繁荣起来 。
匈牙利作曲家李斯特最早提出了“标题音乐”一词 ， 并确立了标题音乐的创作手法:作曲家需要根据标题进行构思 ， 或借助自己的经历和感受 ， 或借助戏剧、诗歌等艺术作品 ， 表达一个特定的形象或意境 ， 并提醒听众在标题的指引下欣赏音乐 。
除了李斯特 ， 舒伯特、门德尔松等音乐家都参与了标题音乐的创作 。
标题音乐的出现及其在浪漫主义时期的盛行 ， 是音乐发展过程中音乐分化的必然 ， 也是音乐市场化的结果 。
要知道 ， 随着时代的发展 ， 乐器的质感有了显著的提升 ， 器乐的表现力进一步加强 ， 你有能力演奏出一些更加生动具体的音乐内容 。

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同时 ， 浪漫派作曲家认为 ， 传统的、理性的表达大众情感的音乐语言并不能完全反映他们内心深处的感受 ， 音乐需要更深入地介入他们的生活 ， 以描述更具体、更细致的情感 。
正好 ， 片头曲可以很好的满足音乐人的表达需求 。
比如柏辽兹的《幻想曲交响曲》(symphonie fantastique)就重在标题 ， 描写了一个失恋青年在爱却不能的时候近乎病态的“幻想” 。这套还有一个副标题:一个艺术家的生活片段 。
透过主标题和副标题 ， 让人不禁想到柏辽兹自己在爱情中的失意 ， 也让观众对他的感情有了更深的理解 。

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此外 ， 随着音乐的逐渐市场化 ， 作曲家或出版商为了迎合听众的口味 ， 需要一些有特色的标题来吸引消费者 ， 这显然促进了标题音乐的发展和繁荣 。
03如何辨别真假“片头曲”？值得注意的是 ， 并非所有有明确文字名称的古典音乐都是标题音乐 。
首先 ， 标题音乐必须是作曲家自己加的 。在市场化的影响下 ， 出版商为了让唱片更受欢迎 ， 打着“标题音乐”的幌子 ， 放了很多“纯音乐” ， 但这种音乐并不是标题音乐 。
比如我们从小熟悉的钢琴曲《月光》 ， 其实是一个出版商为了吸引眼球 ， 把贝多芬的升C小调第十四钢琴奏鸣曲改了一下才出版的 。事实上 ， 没有人能证明这首曲子和“月光”的形象有什么关系 。

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