章台夜思     韦庄    清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀 。    孤灯闻楚角，残月下章台 。    芳草已云暮，故人殊未来 。    乡书不可寄，秋雁又南回 。 

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          这首五言律诗是怀人思乡之作，大概是寄给越中家属的 。    首联借清瑟以写怀 。泠泠二十五弦，每一发声，恰似凄风苦雨，绕弦杂沓而来 。长夜漫漫，枯坐一室的诗人谛听着这样凄神寒骨的音乐，怎不倍感哀怨呢？瑟是古代的一种弹拨乐器，其声悲怨 。相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》） 。古诗中，瑟是一个常见意象 。多与别离之悲相联系 。如钱起《归雁》“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来”，是说瑟的音乐魅力使雁不胜清怨飞来了 。古代别离、行旅、闺怨、边塞诗中，“瑟”与“雁”这两个意象，常常连带着出现 。瑟曲中有《归雁操》，脱胎于湘灵鼓瑟之神话，即湘江女神为表达对死于苍梧的丈夫——舜的思念而鼓瑟 。朱光潜先生说“写景必显，写情必隐”，这两句托伤情于瑟曲，此为隐；且诗人又用“怨”“哀”二字加以强调、凸显，使之为全篇定调 。    颔联以繁笔铺陈，用“孤灯”“楚角”“残月”“章台”等常见意象加以层层渲染，突出“夜思”之苦 。上句是写诗人困守寓所，孤灯独坐，又听到苍凉悲切的“楚角”声，可以想见其内心该是怎样的酸楚！守城戍卒的思乡之曲极易勾起游子的乡愁 。唐诗中，“角”与“雁”这两个意象亦常连带出现 。如李涉《晚泊润州闻角》诗云“惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行”，连江渚上的大雁都不忍闻此角声而惊飞，可见其声之凄恻！一样的，这一联竭力不听者感受之如何，而径直以实景烘托——“残月下章台”，写一钩残月挂柳梢，那清幽、昏黄的光在地上筛下班驳的影子 。诗人望月怀人，多么渴望能与亲人故旧团聚啊！残月未圆，更增几许凄凉 。这一联对仗工稳，用词平易而有余味 。“章台”是唐诗之通用意象，原为汉代京城长安街道名，街多柳树，唐时称为“章台柳”，以后章台成了“柳树”的代称 。如李商隐《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差 。”沈伯时《乐府指迷》说“炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字 。如咏柳，不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字”，此说未免极端，但也说明隐喻是唐诗语言的一个鲜明特点 。    颈联点题，揭示所思的原因——“故人殊未来” 。诗人用“芳草已云暮”起兴，衬托其守侯之苦 。“云暮”，即“迟暮”之意 。芳草绿了，又枯了；而故人依然久久未来，可见诗人的失落与怅惘 。“芳草”亦是唐诗常见意象，多指代春天，或象征美好的青春等 。韦庄诗常用“芳草”喻指美好时光之难永驻 。如其《残花》诗云：“江头沉醉泥斜晖，却向花前痛哭归 。惆怅一年春又去，碧云芳草两依依 。”以碧云、芳草依依衬托美人迟暮，韶华不再 。又如《台城》诗：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦乌空啼 。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，以江草依旧喻指沧海桑田、物是人非 。“已”、“殊”两字形成鲜明对照，表达了诗人内心望穿秋水而不得的失落 。    尾联承“故人”一句递进一层，揭出思乡之苦 。“殊未来”，长期不知“故人”音讯，凶吉未卜，于是他想到了写家书；可是山长水远，“乡书不可寄”，这就更添几分悲苦 。结句以景收绾 。“秋雁又南回”，点出时当冷落的清秋节，每每看那结伴南飞的大雁，诗人内心就不禁情潮翻涌，秋思百结 。着一“又”字，说明这样郁郁寡欢的日子，他已过了多年，可是人在江湖，身不由己，他也无可奈何；这就将悲情推到了一个高潮 。这两句意境，与李白的“鸿雁几时到，江湖秋水多”一样，空灵幽邈，含情无际 。    全诗擅用音乐造境，以景象寓情，前两联着意蓄势，曲尽其妙；后两联一吐衷肠，酣畅淋漓 。俞陛云说此诗之佳处在“前半在神韵悠长，后半在笔势老健”，实为肯綮之言 。

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