黛玉走四方搭档33年，《黛玉走四方》全场大合唱

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黛玉走四方（搭档33年，《黛玉走四方》全场大合唱）
佟有为马树春
马树春是天津茶馆里老一辈的知名相声演员，在台上有个雅号叫“蜡笔小新” 。他师承于宝林先生，早年曾为于先生捧哏，得其言传身教，后长期与佟有为合作，整理改编了几十段传统相声，创作演出了许多新相声，“佟马”的返场小段《黛玉走四方》每次使都能赢得全场合唱，效果十分火爆。
【黛玉走四方搭档33年，《黛玉走四方》全场大合唱】马树春1954年出生，小时候住在丁字沽工人新村。工人新村配套齐全，照相馆、早点部、副食店、邮局、新华书店、澡堂子，什么都有，还有一个小剧场，能坐二百来人，天津市各级文艺团体轮着来演出。这个小剧场是马树春“开蒙”的地方。
马树春最爱听于枢海说的新书《战斗在天穆村》，这部书的“书胆”叫马顺儿，原型正是马树春的父亲马顺兴。当初马树春的父亲给于枢海讲了三天，于先生根据这些资料，加入把《沽上英雄谱》的内容和技巧，创作出了连续能讲三个月的评书。
马树春
除了在小剧场听曲艺，在家里马树春还对照《广播报》听收音机，把相声、评书、快板的台词都听写下来。上小学时第一次演出，使的是天津快板《三个美国佬》，三个小同学演，马树春给排练，台词就是从收音机里记下来的。
70年代马树春参军到北京铁道兵后勤部宣传队，《天津演唱》《解放军文艺》一刊出新台词他就自己学，其中有一段常贵田先生的相声《喇叭声声》，马树春模仿得惟妙惟肖。
1984年，马树春转业后调入北辰区文化馆，成为群文干部，他父亲看他只能靠这个吃饭了，便带他去见于宝林先生。这时候马树春才知道，其实父亲跟于宝林早就认识。见到于先生后，马树春说了一段《报菜名》，于先生把手顶在马树春胸前，让他吸口气“啊”长声，说这孩子嘴里干净，还有气儿。马树春接了一句：“没气儿我不就死了吗？”把于先生逗乐了。
马树春
于宝林收马树春为徒。后来马树春在相声宗谱上看到，师父给他写的是“1980年在天津拜师”，一问才知道，1980年，马树春的父亲就找过于宝林，说儿子说相声，想让于先生收了，于宝林当时就答应了。
1986年天津河东曲荟，于宝林表演代表作《卖布头》，32岁的马树春给60多岁的老先生量活。当时河东礼堂里面坐满一千多人，攒底是骆玉笙，倒二是于宝林和马树春，演出完回到后台，实验曲艺团的韩团长就来找于宝林说，这捧哏的徒弟不错。
从那时起，马树春就不逗哏了，因为他感觉捧哏比逗哏有难度，过瘾。于宝林对马树春要求非常严格，一个字一个字口传心授。表演时，赶上段子不熟，马树春说话少，于宝林就批评他：“你这捧哏没话，要你干嘛？”“重纲”也不行，比如说：“有部电影你看了吗？”“看了。”这个不行，得说“我瞧过” 。比如逗哏的说：“相声讲究说学逗唱。”捧哏也说：“是说学逗唱。”这要捧哏的干嘛？这就是相声里的“三分逗，七分捧” 。
佟有为马树春
给师父于宝林捧哏两年后，1986年，群众艺术馆的宋勇老师创作了相声《懒汉发家》，找到马树春，希望他能给当时在《家庭报》工作的佟有为捧哏。那时佟有为虽然只是相声爱好者，但水平不低，无论相声、小品还是天津快板，都有过人之处。马树春问师父行不行，于宝林一听就同意了。2000年，佟有为也拜在于宝林先生门下。

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