音乐变得更好了吗音乐越来越好( 四 )

周杰伦的歌是版权大战的“风向标”，转授权费曾三年增长1000万。（视觉中国/图）
“他们给你多少你也只能认”巨头版权大战的最大赢家，或许是传统唱片公司。曾经靠一张唱片养活一家公司的神话，在互联网平台被无限放大，靠一张老唱片甚至就能养活一家公司了。
音乐版权公司就像贸易商，靠之前的音乐作品总能在下一个合同年要到更高的价格。梳理环球音乐集团2012-2021年的财报，环球唱片2015年版税收入跃增12.4%，2018年起，连续三年版税收入增长超10% 。
关于版权大战中的情况，南方周末采访人员向华纳音乐集团、环球音乐集团相关邮箱发去采访函，均未获回复。
台湾填词人姚谦，创作出了《鲁冰花》《我愿意》《如果爱》等歌曲。他对南方周末采访人员说，数字音乐兴起后的那几年，唱片公司都拿不到什么钱，现在母带拥有者或唱片公司向平台收取高费用，也是对盗版时期损失的“赎回” 。
近几年，环球唱片依然签约了许多大牌歌手，张学友、陈奕迅、张惠妹、吉克隽逸等。然而，在作品上却未能再现往日经典。
版权大战中，词曲作者和歌手获益了吗？
姚谦说，版税公司与词曲作者、歌手之间的分配因人而异，版权公司也会从版税中抽取服务费。他个人创作的经纪约仍在华纳版权。
律师吴登华曾帮国内很多歌手、词曲作者处理过版权业务。他对南方周末采访人员描述，2000年前后的版权类合同，有的甚至只有一两页纸，内容简陋。现在篇幅更长，内容也详尽。
很难判断在线音乐平台崛起后，音乐人的收入有没有变得更高，但吴登华确认，不论哪个时代，词曲作者在所有权利人中的比例分配都是最低的。
姚谦也证实，这几年版权意识兴起，线上平台有一套计算方法，但分配到版权拥有者身上也不多，尤其是上万首歌的打包价，再拆到词曲作者身上可能就没有多少了。
在2016年的演讲中，汪峰说，“有一天我拿到了从开始做音乐到今天，我全部版税的一个列表，六十多万人民币，那一刻给我的震撼无法形容……我在想有多少人一定连六十多万都拿不到，连六百块钱都拿不到。”
吴向飞解释，现在互联网播放平台通行的做法是，一首歌的版税42%分给唱片公司，约30%分给操作系统（如安卓、iOS等），约20%分给互联网播放平台，词、曲作者总共能分到8%，歌手则大多由唱片公司与其结算。如果词曲被多层代理，版税也会被层层分割，到作者手上会更少。
通常，互联网平台会向版权公司提供详细的歌曲播放数据，版权公司再向词曲作者提供其个人的播放数据明细和版税报表，但词曲作者很难核查这些数据报表。
吴登华透露，目前，国内外正规的版权代理合同里会约定，音乐人有权核对版权代理公司提供的报表，版权代理公司也会要求平台方提供使用数据，甚至约定可以在通知对方的情况下，聘请专业的机构对报表进行审计，但其实没有多少人会要求审计。
“由于维权成本高、音乐人的话语权低等原因，中国音乐人总体还是沉默的，被侵权也是默默承受，站出来维权的比例很低。”吴登华感叹。
2021年5月，吴向飞在微博上质问台湾环球版权公司，他的11首填词作品版权“被代理”了十三年，台湾环球向他支付了前八年的版税，总额甚至不及音著协一年支付的金额，最近五年未支付的版税约合人民币18974元。
11首歌包括陈奕迅《不想放手》专辑中的4首，还有杨宗纬、许志安、萧亚轩、张卫健、陈坤等歌手演唱的曲目。
台湾环球通过向音乐平台、电视台授权这些歌获得收入。2018年吴向飞作品《臭美》被浙江卫视《中国新歌声》的参赛选手翻唱，节目方向台湾环球支付版税，“以这首歌为例，正常报价，词、曲使用费税后在8-10万人民币” 。

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