“燕子归飞兰泣露，光景千留不住”，燕来燕归，花开花谢，谁也没法让时光留步 。说到燕子，就在上周，母亲在电话中说：“今年家里总共十二只燕子，两个旧巢，每个巢里新生了四只小燕子，你算一下，是不是十二只？这几天燕儿一个个飞走，就剩四只了 。”
盛夏的幕落下，秋已来临 。“谁此时没有房屋，就不必建筑/谁此时孤独，就永远孤独/就醒着，读着，写着长信/在林荫道上来回/不安地游荡，当着落叶纷飞 。”（里尔克《秋日》 冯至译）在漫长的冬天到来之前，人会突然感到强烈的不安，该得到的尚未得到，该失去的已经失去 。
能有人共饮，能有人写信，都是难得的幸福 。然而，人最终不得不回到自身，深入孤独 。“酒阑人散草草”，秋天饮酒，毕竟与春天不同，春天是一场梦，秋天就是梦醒，醒后才发觉天已凉，酒阑人散，岁月草草 。
“闲阶独倚梧桐”，这个意象值得玩味 。闲阶，人都散了，台阶便空了，闲了 。已是秋天，在许多事过去之后，在露出寂寞的台阶上，独自站一会儿吧 。独倚梧桐，倾听黄叶西风，那年复一年的呼唤 。
赵佶《池塘秋晚图》
梧桐树，三更雨

《更漏子》
（晚唐）温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思 。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒 。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦 。
一叶叶，一声声，空阶滴到明 。

入秋后，霖雨时至，静夜听之，一声梧叶一声愁 。古琴曲有《梧桐夜雨》，曲声清况，萧踈滴沥，与南方的芭蕉夜雨，同样凄苦 。
“更漏子”调名为温庭筠所创，双调四十六字，与唐教坊曲中咏唱深夜滴漏报更的小曲《更漏子》稍异 。庭筠精通音律，工于造语，能逐弦吹之音，为侧艳之词，是文学史上第一位致力于倚声填词的诗人 。
温词所咏之女子，或空闺思妇，或出自青楼 。在他笔下，这些女子雍容华贵，绝不俗气，观其衣饰起居可知 。比如“新帖绣罗褥，双双金鹧鸪”，“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦”，此词中的前两句，“玉炉香，红蜡泪”，一启始也借香炉和红蜡，晕染出女子居室的氛围 。
还不止于此，他所写的衣饰起居，更暗暗传递着女子的情绪 。香炉缭绕的轻烟，难道不也是女子思情的外化吗？红蜡泪则更不必说，摇曳的光影将画堂照得更加凄迷 。这些都是女子无眠所见 。她辗转伏枕，眉粉褪淡，鬓发凌乱，而秋夜漫漫，衾枕孤寒 。
下片是无眠所闻 。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，外面正下着黑暗的雨，雨落在梧桐树上，全不管屋里人离情正苦 。死寂的静夜，雨打在桐叶上，滴在空阶上，且重且响，一叶叶，一声声，砸在她痛苦的心上 。天好像永远不会亮了 。
作者 | 三书
编辑 | 张进 李阳
校对 | 卢茜

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