同是登楼，同写寂寞，二李之词，却呈现出不同的向度 。后主身为阶下囚，他的离愁是纵向纠结的，如同被困于枯井；易安晚年漂泊无定，她的离愁是横向铺开的，弥漫于天地之间 。
登临极目，欲以销忧，然而却见“乱山平野烟光薄” 。“乱山”是情语，诗人情绪郁闷，山峦阻隔而令人心烦，故曰“乱山” 。乱山平野，暮霭沉沉，莽苍大地上，哪里才是可以安顿的家园？
“烟光薄”叠句，似乎把视野从远处拉近，并从空间的荒凉转为时间的紧迫 。“栖鸦归后，暮天闻角”，秋冬薄暮，寒鸦归栖，在半空在树上哑哑乱啼，那情景令人茫茫惆怅 。栖鸦归后，暮天闻角，更添荒凉 。角即画角，以竹木或皮革制成，发声高亢哀厉，古代军中多用之，以警昏晓 。
易安此时登阁眺望的心情，不仅有个人生活的流离转徙，也有国破家亡的生死动荡 。角声就是在说，在这乱山平野的地方，也驻扎着军营，暗示不知何时才能结束的战争 。
远望思归，世乱时移 。惟日月之逾迈兮，俟河清其未极！类似心情，汉末王粲最早书写于《登楼赋》中：“遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今，情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任？”古往今来，有多少这样的长歌当哭伤逝在秋风中 。
登临送目愁更愁 。词的下片，从户外转到室内，炉香烧断，杯酒将残，情怀愈觉不堪 。西风阵阵，催衬梧桐木叶纷纷 。“梧桐落，又还秋色，又还寂寞”，叠以“又还”，梧叶落一片，寂寞深一重 。
“忆秦娥”，词牌名出自唐代李白的《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月 。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别 。//乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝 。音尘绝，西风残照，汉家陵阙 。”王国维先生称太白词纯以气象胜，最后寥寥八字，遂关千古登临之口 。若论气象，易安词固不及太白，然较之南宋诸多词人，其气象亦可谓大矣 。若论境界，题虽咏桐，而能写真景物真感情，易安词亦可谓真有境界了 。
马远《秋江待渡图》
春去秋来，往事知何处？
《清平乐》晏殊的小令，唱出来想必很好听，单是歌词就很清丽 。李清照在《词论》中，评晏殊、欧阳修、苏轼，虽称诸前辈词为句读不葺之诗，并对其不协音律略有所讥，然赞誉其歌词曰：“学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海” 。乐曲久佚，诸公词是否协音律，今已不得而知，我们读的正是歌词 。
（宋）晏殊
春去秋来，往事知何处？
燕子归飞兰泣露，光景千留不住 。
酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐 。
记得去年今日，依前黄叶西风 。
“春去秋来，往事知何处”，若此人人心中有人人口中无的金句，晏殊词中比比皆是 。七岁能文，自幼聪慧而有“神童”之称的晏殊，的确学际天人，但他作诗填词却不显露学力，而纯然出乎才华与性情 。南宋诗论家严羽在《沧浪诗话》中说：“夫诗有别才，非关书也；诗有别趣，非关理也 。然非多读书，多穷理，则不能及其至 。所谓不涉理路、不落言筌者，上也 。”晏殊的诗词，可作为这段诗论的极好注解 。
平常言语，闲闲道来，无奇字险字，亦不用典故，却十分婉丽可人 。读晏殊的小令，会觉得呼吸舒适，他的声音平和自然，即使诉说哀愁，也风轻云淡，令人低回，使人寻味 。
春去秋来，叶长叶落，才减衣服，又添衣服，一年又将成为过去 。往事知何处？想起唐代白居易的诗：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去 。来如春梦几多时，去似秋云无觅处 。”（《花非花》）季节流逝，往事如春梦秋云，风流云散，无可觅处 。
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