总结一下《核舟记》中的古今异义和词类活用 。谢谢!原文明有奇巧人曰王叔远 ， 能以径寸之木 ， 为宫室、器皿、人物 ， 以至鸟兽、木石 ， 罔不因势象形 ， 各具情态 。尝贻余核舟一 ， 盖大苏泛赤壁云 。舟首尾长约八分有奇 ， 高可二黍许 。中轩敞者为舱 ， 箬篷覆之 。旁开小窗 ， 左右各四 ， 共八扇 。启窗而观 ， 雕栏相望焉 。闭之 ， 则右刻“山高月小 ， 水落石出” ， 左刻“清风徐来 ， 水波不兴” ， 石青糁之 。船头坐三人 ， 中峨冠而多髯者为东坡 ， 佛印居右 ， 鲁直居左 。苏、黄共阅一手卷 。东坡右手执卷端 ， 左手抚鲁直背 。鲁直左手执卷末 ， 右手指卷 ， 如有所语 。东坡现右足 ， 鲁直现左足 ， 各微侧 ， 其两膝相比者 ， 各隐卷底衣褶中 。佛印绝类弥勒 ， 袒胸露乳 ， 矫首昂视 ， 神情与苏、黄不属 。卧右膝 ， 诎右臂支船 ， 而竖其左膝 ， 左臂挂念珠倚之 ， 珠可历历数也 。舟尾横卧一楫 。楫左右舟子各一人 。居右者椎髻仰面 ， 左手倚一衡木 ， 右手攀右趾 ， 若啸呼状 。居左者右手执蒲葵扇 ， 左手抚炉 ， 炉上有壶 ， 其人视端容寂 ， 若听茶声然 。其船背稍夷 ， 则题名其上 ， 文曰:“天启壬戌秋日 ， 虞山王毅叔远甫刻” ， 细若蚊足 ， 钩画了了 ， 其色墨 。又用篆章一文曰“初平山人” ， 其色丹 。通计一舟 ， 为人五;为窗八;为箬篷 ， 为楫 ， 为炉 ， 为壶 ， 为手卷 ， 为念珠各一;对联、题名并篆文 ， 为字共三十有四 。而计其长曾不盈寸盖简桃核修狭者为之 。嘻 ， 技亦灵怪矣哉 。译文明朝有个手艺奇妙精巧的人名叫王叔远 ， 能够用直径一寸的木头 ， 雕刻房屋、器具、人物 ， 以及鸟兽、树木、石头 ， 没有不按照(材料原来的)形状刻成(各种事物的)形象 ， 各有各的情态 。王叔远曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船 ， 应当刻的是苏东坡坐船游览赤壁 。船从头到尾长大约八分多一点 ， 高大约两颗米粒左右 。中间高起并敞开的部分 ， 是船舱 ， 用箬竹叶做成的船篷覆盖着它 。旁边开着小窗 ， 左右各有四扇 ， 一共八扇 。打开窗户来看 ， 雕刻有花纹的栏杆左右相对 。关上窗户 ， 就看到右边刻着“山高月小 ， 水落石出” ， 左边刻着“清风徐来 ， 水波不兴” ， 用青色颜料涂在刻着字的凹处 。船头坐着三个人 ， 中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡 ， 佛印在他的右边 ， 鲁直在他的左边 。苏东坡、黄鲁直(黄庭坚)一起看一幅书画卷 。苏东坡用右手拿着书画卷的右端 ， 用左手轻按鲁直的脊背 。鲁直左手拿着横幅的左端 ， 右手指着书画卷 ， 好像在说什么话 。苏东坡露出右脚 ， 黄鲁直露出左脚 ， 各自略微侧转身子 ， 他们的互相靠近的两膝 ， 各自隐藏在书画卷下面的衣褶里面 。佛印极像弥勒菩萨 ， 敞开胸襟露出两乳 ， 抬头仰望 ， 神态表情和苏东坡、黄鲁直不相类似 。佛印平放着右膝 ， 弯曲着右臂支撑在船上 ， 并竖起他的左膝 ， 左臂挂着念珠靠在左膝上 ， 念珠可以清清楚楚地数出来 。船尾横放着一支船桨 。船桨的左右两边各有一个船工 。在右边的人扎着椎形的发髻 ， 仰着脸 ， 左手靠着一根横木 ， 右手扳着右脚脚趾 ， 好像大声呼叫的样子 。在左边的船工右手拿着蒲葵扇 ， 左手摸着炉子 ， 炉子上面有个壶 ， 那个人的眼睛直视茶炉 ， 神色平静 ， 好像在听茶水烧开了没有的样子 。那只船的背部稍微平坦 ， 就在它的上面刻上了姓名 ， 文字是“天启壬戌秋日 ， 虞山王毅叔远甫刻” ， (字迹)细小得像蚊子脚 ， 一勾一画清清楚楚 ， 它的颜色是黑的 。还刻着一枚篆字图章 ， 文字是:“初平山人” ， 它的颜色是红的 。总计一条船上 ， 刻有五个人;刻有八扇窗户;刻有箬竹叶做的船篷、船桨、炉子、茶壶、书画卷、念珠各一件;对联、题名和篆文 ， 刻有文字共三十四个 。可是计算它的长度 ， 竟然不满一寸,应当是挑选桃核中又长又窄的雕刻成的 。咦 ， 技艺也真灵巧奇妙啊 。本文选自张潮等人编写的《虞初新志》 。注释常识 :1、本文作者是明朝嘉善人魏学洢 ， 著有《茅檐集》 。2、本文选自清朝人张潮编辑的《虞初新志》 。语音 :洢(yī) 皿(mǐn) 贻(yí) 罔(wǎng) 黍(shǔ) 髯(rán) 椎(zhuī)髻(jì) 神情与苏、黄不属(zhǔ) 通假字 :1、诎右臂支船 诎通屈 ， 弯曲 2、左手倚一衡木 衡通横 ， 横着 3、舟首尾长约八分有奇 有通又 ， 用来连接整数和零数 4、盖简桃核修狭者为之 简通拣 ， 挑选 古今异义词 :1、卧右膝 卧:动词的使动用法 ， 使……平放 2、中峨冠而多髯者为东坡 峨冠:戴着高高的帽子 3、居右者椎髻仰面 椎髻:梳着椎形发髻 重点词语解释 1、明有奇巧人曰王叔远 奇巧:特殊的技艺 2、能以径寸之木 径寸:直径一寸 ， 用来形容圆形物的细小 3、为宫室、器皿、人物 为:做 ， 这里指雕刻 4、罔不因势象形 罔:无 ， 没有 因:根据 ， 依据 象:模拟 5、尝贻余核舟一 贻:赠送 6、盖大苏泛赤壁云 泛:乘船浮行 7、舟首尾长约八分有奇 奇:jī零数 8、高可二黍许中轩敞者 可:大约 9、清风徐来 ， 水波不兴 徐:缓缓地 兴:起 10、中峨冠而多髯者为东坡 髯:两腮的胡须 ， 这里泛指胡须 11、其两膝相比者 比:靠近 12、佛印绝类弥勒 绝:极 类:像 13、舟尾横卧一楫 楫:船桨 14、其人视端容寂 端:正 15、其船背稍夷 背:这里指船底 夷:平 16、虞山王毅叔远甫刻 甫:古代男子的美称 ， 多附于表字之后 17、钩画了了 了了:清清楚楚 18、其色墨 墨:黑 19、其色丹 丹:朱红色 20、为人五;为窗八 为:刻 21、而计其长曾不盈寸 曾:尚 ， 还 盈:满 22、盖简桃核修狭者为之 修狭:长而窄 23、箬篷:用箬竹叶做成的船篷特殊句式 1、中峨冠而多髯者为东坡 判断句 十、朗读节奏 1、盖/简桃核修狭者为之 2、虞山/王毅/叔远甫/刻 重点语句翻译 1、尝贻余核舟一 ， 盖大苏泛赤壁云 。*(王叔远)(或“他”)曾经赠送给我一只用桃核雕刻成的小船 ， (原来)刻的是苏轼游赤壁 。(关键词:贻 泛) 2、启窗而观 ， 雕栏相望焉 。*打开窗看 ， 雕刻着花纹的栏杆左右相对(或“雕刻着花纹的栏杆相对着”) 。(关键词:启望) 3、嘻 ， 技亦灵怪矣哉! *啊 ， 技艺真是太奇妙了! 十三、课文内容理解 1、本文通过列数字的说明方法说明了核舟的精致(精细 ， 精巧) ， 赞美了雕刻家的奇巧技艺(或“古代艺人的技艺精湛”)作者简介魏学洢:(公元1596?-1625?)字子敬 ， 明末嘉善(现浙江嘉兴市)人 。其父魏大中 ， 因弹劾魏忠贤被诬陷下狱 ， 冤死狱中 。他痛父奇冤 ， 晨夕号泣 ， 不久悲愤而死 。他好学能文 ， 是明代著名的散文家 ， 著有《茅檐集》 。整体把握本文所写的这件雕刻品 ， 原材料是一个“长不盈寸”的桃核 ， 却生动地再现了宋代文坛上的一个著名掌故--“大苏泛赤壁” 。它构思精巧 ， 形象逼真 ， 显示了我国古代工艺美术的卓越成就 。本文作者经过细致的观察 ， 准确地把握了这件雕刻品的各个细节 ， 然后按一定的空间顺序写来 ， 从而鲜明地表现了它的整体形象 。本文题目末字“记” ， 系指文体而言 。“记”这种体裁出现得很早 ， 至唐宋而大盛 。它可以记人和事 ， 可以记山川名胜 ， 可以记器物建筑 ， 故又称“杂记” 。在写法上大多以记述为主而兼有议论、抒情成分 。本文原作在介绍完核舟之后 ， 还有一段议论(见“有关资料”) ， 课文删去它的绝大部分 ， 只保留了最后一句 ， 即“嘻 ， 技亦灵怪矣哉” 。因此 ， 现在看来 ， 它跟我们常见的说明文可算是很相似了 。文章采用“总-分-总”的结构模式 。开头是总说:介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就 ， 指出雕刻品“核舟”的主题 。“能以径寸之木 ， 为宫室、器皿、人物 ， 以至鸟兽、木石” ， 说明所用的原材料体积很小 ， 而表现的范围极广 ， 可见他有多方面的成就;“罔不因势象形 ， 各具情态” ， 说明他构思精巧 ， 技术高超 。在这样的概括介绍之后 ， 接着就指出雕刻品“核舟”的主题:“大苏泛赤壁” 。这就明显地表示了本文的意图 ， 即以具体作品来证明作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的 。中间是分说:详细介绍“核舟”的结构、舟上的人物和题名 。可分两层: 分段第一层(第2至第4段)介绍舟的正面 ， 这是显示雕刻家巧妙构思和精湛技艺的主要部分 。又可分为三小层: 第一小层(第2段)先介绍“核舟”的体积 ， 接着写舟的中间部分即船舱 。其中 ， 重点是介绍舱旁的小窗 ， 它不仅可以开关 ， 而且上面刻了对联 ， 共十六个字 ， 可见雕工的精细;“启窗而观” ， 还有“雕栏相望” ， 更显出雕刻家构思的巧妙 。第二小层(第3段)介绍船头部分 ， 写舟上游览者--苏轼、黄鲁直和佛印的外貌和神情 。这一层对表现雕品的主题具有重要的作用 ， 作者的介绍也最为详细 。除了细致地写出人物的衣着、姿势而外 ， 还着意描述了苏、黄二人泛舟时的心情 。从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷 ， 如有所语”这些描述中可以看出 ， 他们在这山光水色的掩映之中 ， 完全忘记了现实的烦恼 ， 而陶醉在画卷的美好意境里 ， 这是何等豁达、放旷的胸襟!至于佛印的“矫首昂视” ， 则又给人一种洒脱不群的感觉 。这就自然成为苏、黄二人神情的陪衬 ， 使画面显得不单调 。第三小层(第4段)介绍船尾部分 ， 写舟子的表情和动作 。两个舟子的神情也“不属”:一个“若啸呼状” ， 很悠闲自在;一个“视端容寂” ， 是很专注的样子 。这样来塑造舟子的形象 ， 更有力地突出了“泛舟”的主题 ， 也渲染了舟中轻松、愉悦的气氛 ， 跟船头的情景互相呼应 。第二层(第5段)介绍舟的顶部 。这一层是略写 ， 只介绍了题名和篆章 ， 以“细若蚊足 ， 钩画了了”再次显示了雕刻家的高超技艺 。题名用黑色 ， 篆章用红色 ， 对照鲜明 ， 于此可见雕刻家的细心 。最后总括全文 ， 通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数 ， 又以“计其长曾不盈寸”呼应开头 ， 用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大 ， 然后用“嘻 ， 技亦灵怪矣哉”作结 。生动传神的语言 本文语言平实、洗练 ， 特别是摹写舟中人物情状 ， 句句都出自作者审视所得 ， 毫无夸饰 ， 逼真而又生动 ， 读罢令人有如同亲见“大苏泛赤壁”之感 。作者在描绘人物的神态状貌时采用了粗线条的勾勒与细致刻画相结合的写法 ， 不只貌似 ， 而且传神 。例如:写苏东坡与黄鲁直看手卷时的姿态是:“苏黄共阅一手卷 。东坡右手执卷端 ， 左手扶鲁直背 。鲁直左手执卷末 ， 右手指卷 ， 如有所语 。”这令人不只见其人 ， 而且闻其声 。“东坡现右足 ， 鲁直现左足 ， 各微侧 ， 其两膝相比者 ， 各隐卷底衣褶中”一段 ， 又是极细腻的文笔 。写佛印是“绝类弥勒 ， 袒胸露乳 ， 矫首昂视” ， 突出了这个出家人形象的特征 ， 与读书人苏、黄迥然不同 。写舟子也写出了他们的神情 。这些描述 ， 显示了作者语言的表现力量 ， 使读者深刻地感到核舟雕刻技艺的精妙 ， 使读者深为赞叹 。