1972年女人今年的婚姻怎样，悲惨的72年属鼠人

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1972年女人今年的婚姻怎样

◎俞露
要不是雾里摘花，也许我们就无法摘得花朵，而一切的婚姻也都起源于一定程度的误解。误解是一种诙谐的力量，它让很多人相聚，同时又经由更深的误解，再次分离。然而，世上好像再也没有比“婚姻”与误解更加休戚相关的场景了——而这也是为什么美国HBO在今年翻拍了伯格曼《婚姻生活》的原因。
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人性不变，婚姻存续，但发展。2022 再拍，就势必要装进当下的很多问题：比如男女的家庭角色互换，比如式关系，比如平等沟通是否能够保障婚姻。既然该剧无非是提出一系列新问题，那就不如把它当成一场为我们而做的婚姻实验，以期观摩：在改变了几个重要参数后，人类的婚姻是否得到了更优解？心灵的茅屋上是否添上了一把温暖干燥的稻草？
当下的婚姻新问题首先就是“性转”——从原版的男主出轨，变成了女主出轨：当实现女性倾斜之后，家庭关系又是什么局面？
导演因而毫不犹豫地将女主设为科技公司高管、家中的利税大户、有丈夫但没有为人妇的琐碎，有娃但没有为人母的烦恼，更重要的是她从大学就开始和摇滚乐手约会，有情感阅历，有生活主见。至于这般女性之所以婚姻破裂，是因为其本人出轨。
女性并非没有婚内出走的先例，安娜卡列尼娜，包法利夫人，都是为情出走，也都是最后走投无路。但也有一类被褒奖的女性婚内出走，那就是上世纪易卜生笔下的娜拉。娜拉因为不满于丈夫的虚伪、不满于被妻子这个角色物化而出走，随着她那记砰然关门，可谓就此在风中扬起一面无形。虽之后鲁迅在《娜拉出走之后》里预测娜拉的一时痛快之后，势必是经济上无路可走而遁回家门，但在女性今非昔比地解决了钱包问题后，本剧中的女主却迎来了“第二次出走” 。
这次出走十分果决：结婚十年的女主断然说出“我什么都不管了，不管别人怎么看我”，谈起女儿也只是，“每两周会来看望一次” 。对比伯格曼的男主出轨版本，女主固然拥有一样的出走权力，因为这个动作不重要，重要的是为什么要走。那女主到底为什么要走呢？——在女主宣叙了一到自己对生活日益失去感觉，每每在家庭屋檐之下感到窒息、甚至要测测自己心跳之后，她所撩开隐秘帷幕下的答案，不料竟是缺乏“” 。
在一个结婚十年、智识过人的女性看来，婚姻原来是放置的容器？她的这番出轨表白不仅千年老梗，更充斥着对生活的初来乍到——仿叫人要去相信一个聪明人会对着地铁大惊小怪，“没想到这家伙能跑居然不是因为填煤！”
如果说当年《廊桥遗梦》，女主婚内出轨却选择为家庭责任而壮士断腕，至少说出了那一代女性的情感和责任的割裂，那这次《婚姻生活》对女性出轨的设计，非但步入窠臼，展开的也嫌草率：我们看不到一个人在欲望漩涡里的心理层次，看不到一个母亲丢下女儿，一个妻子丢下大学时期就结识的丈夫的性别世界和心灵世界，这也是为什么女主人设在这集开始瞬间下滑，比包法利夫人干瘪，比安娜幼稚，还就此弥散出了若隐若现的渣女气息。
不是不可以渣，只是渣得潦草，渣得常规，渣得缺乏想象力。因为女性出轨的故事不该被处理成一场性别地位的简单报复。当然，女性能有底气主动抛弃婚姻，当然意味着一种相对的自由，但或许是创本身性别想象的局限，本剧到底没能还原出一个充满女性意味的出轨，也就没能帮我们找到对婚姻这方面的什么新发现。

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