天净沙.秋孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦 。一点飞鸿影下 。青山绿水，白草红叶黄花 。在这支秋景曲中，作者描绘了两幅图画，色彩明暗对比鲜明，虚实对照突出，情从景出，景含深情 。第一幅是前二句所描绘的 。作者撷取了六种自然景物：村、日、霞、烟、树、鸦，再用孤、落、残、轻、老、寒等六个感情色彩浓厚一致的词语加以渲染 。六个意象珠缀相连，自然相应，使得整幅画面笼罩着一派萧瑟冷寂的气氛，令人感到浓浓的秋意，瑟瑟的秋情，恰当地照应了题目“秋” 。“落日残霞”不仅点明了是傍晚时分，更传递出一种“夕阳无限好，只是近黄昏”的无奈惆怅之感 。孤零零的小村庄，树木枯老，乌鸦出没，人迹稀少，一点生气都没有，但又缭绕着飘渺迷蒙的“轻烟”，这样的画面使人不由得会产生一种凄凉冷清、扑朔迷离的情感 。在这里，作者正是运用了写实的手法，描绘出一幅惨淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景图 。第二幅画面，作者笔法陡转，一改先前的萧瑟、冷清，妙笔生花，用飞鸿、青山、绿水、白草、红叶、黄花六中景物意象，给读者展现了一幅“秋日胜春朝”的美丽景致 。远处“一点飞鸿影下”，赋予了秋日黄昏的灵动和生气 。近处“青山绿水，白草红叶黄花”，渲染了黄昏秋色的静美和自然 。这幅画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机，与前一幅画面在环境气氛上，形成了强烈的反差 。同样是秋天之景，为什么有如此大的反差？作者到底是想表达一种什么样的思想感情呢？光比较这两幅画面是找不到明确的答案的，如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，答案就不难明白了 。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山其二》：“举手指飞鸿，此情难具论 。同归无早晚，颍水有清原 。”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人 。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土 。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，我们可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景 。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写 。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情 。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作 。