陆游以填词为耻吗？陆游以填词为耻吗？前言宋朝的诗人，大多会填词 。但是作为诗余，很多人并不认为词可以与诗平起平坐 。主要原因就在于词反映的内容，与诗的内容不同 。关于这一点，可以从陆游的故事中看出来 。一、颇有所为，晚而悔之陆游在淳熙年间的《长短句序》中就写到：予少时汨于世俗，颇有所为，晚而悔之 。然渔歌菱唱，犹不能止，今绝笔已数年，念旧作终不可掩，因书其首以识吾过 。淳熙己酉炊熟日（1189年，淳熙十六年 寒食前一日 ），放翁自序 。《长短句序》陆游说自己年轻时也填词：颇有所为，但是：晚而悔之 。同一个文人，在诗和词两种文体的作品中，经常出现两张面孔：作诗的诗人，一个是严肃的士人，作词的时候，成了一个是风流的才子 。即使是豪放一派的词人，也常常写写婉约的风情之作 。陆游对于词这种形式，有点矛盾的心里，虽然自己填词，但是对这种不太严肃的文体总有些看法：雅正之乐微，乃有郑卫之音 。郑卫虽变，然琴瑟笙磬犹在也 。及变而为燕之筑，秦之缶，胡部之琵琶箜篌，则又郑卫之变矣 。风 。雅 。颂之后，为骚、为赋、为曲、为引、为行、为谣、为歌，千余年后，乃有倚声制辞，起于唐之季世 。则其变愈薄，可胜叹哉 。《长短句序》陆游说，雅正之乐走了下坡路，突破礼教反映男欢女爱的郑卫之音开始流行 。而且千余年来越发不成体统，“其变愈薄” 。二、陆游的矛盾所以陆游在65岁时，在《长短句序》表示”晚而悔之“，因为自己写了不少”汨于世俗“的词作 。关于填词，开禧元年时陆游（1205年，81岁）所作《跋花间集》二则中说：《花间集》皆唐末五代时人作 。方斯时天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！或者亦出于无聊故耶？笠泽翁书 。唐自大中后，诗家日趣浅薄，其间杰出者，亦不复有前辈闳妙浑厚之作，久而自厌，然梏于俗尚，不能拔出 。可以看出，陆游认为花间词人擅长的这种文体，内容上”流宕如此“，是不是士大夫们过于无聊，不去写诗言志，不去关心民间疾苦，而去填写这些无聊的小词了 。会有倚声作词者，本欲酒间易晓，颇摆落故态，适与六朝跌宕意气差近，此集所载是也 。故历唐季五代，诗愈卑而倚声者辄简古可爱 。盖天宝以后，诗人常恨文不迨，大中以后，诗衰而倚声作。《跋花间集》不过，杜甫虽然批评，但是又褒扬”倚声者辄简古可爱 。“那么对于填词，陆游到底是喜爱还是厌恶呢?三、叶嘉莹论陆游词陆游瞧不上填词，但是他自己却控制不住：”渔歌菱唱，犹不能止“，关于陆游的这种行为，叶嘉莹先生评价说：所见之《花间集》中之作品，其内容所写大多不过为流连歌酒男女欢爱之辞，并无一语及于国政及民事者.........自然极不相合…另一方面，则就感性而言，词之为体却又确实有一种特美，足以引起人内心中一种深微窈眇之情思（《论陆游词》）很多研究陆游的学者认为，陆游其实挺喜欢填词，因为词可以写出诗所不具备的一种风韵，叶嘉莹认为这种特殊的美是一种”深微窈眇之情思“ 。四、陆游三种词刘克庄《后村诗话续集》中，把陆游词分为一下三类 ：“其激昂慷慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上。”陆游常被人归为苏辛豪放一派，但是他的词中，既有儿女情长，也有闲适旷达，又有爱国豪放 。从他的词中，可以看到一个多面的陆游 。魏庆之《诗人玉屑》中，评价陆游的《月照梨花》可以混入花间词中：至于《月照梨花》一词云：霁景风软，烟江春涨 。小阁无人，绣帘半上 。花外姊妹相呼，约樗蒲 。修蛾忘了当时样 。细思一饷，感事添惆怅 。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书 。此篇杂之唐人《花间集》中，虽具眼未知乌之雌雄也 。这种写出“胸酥臂玉”香艳之词的作品，是不是陆游”晚而悔之“的作品呢?提到陆游的婉约词，最熟悉的自然是《钗头凤》：红酥手 。黄滕酒 。满城春色宫墙柳 。东风恶 。欢情薄 。一怀愁绪，几年离索 。错错错 。春如旧 。人空瘦 。泪痕红浥鲛绡透 。桃花落 。闲池阁 。山盟虽在，锦书难托 。莫莫莫 。陆游也有类似苏轼、朱敦儒等人的闲适旷达之词 。例如这首《鹊桥仙·渔父词》：一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住 。卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处 。潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去 。时人错把比严光，我自是、无名渔父 。陆游的豪放词我们也很熟悉，例如这首《 诉衷情 》，才是陆游真正的面目：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州 。关河梦断何处，尘暗旧貂裘 。胡未灭，鬓先秋，泪空流 。此生谁料，心在天山，身老沧州 。”结束语诗人或者词人的作品，总会反映出多面性 。陆游的豪放词，具有南宋辛派爱国词的特征 。他的言情之词，用刘克庄的话说，不亚于晏小山、贺铸 。旷达之词，又不属于陈与义、朱敦儒 。至于他晚而悔之，应该是年轻时写地比较香艳的词 。rr