书法的“力感”如何形成呢？谢谢邀请！中国自古就有关于书法力感的论述 ， 宋代的苏东坡更是把书法比做人 ， 认为：“书必有神、气、骨、肉、血 ， 五者阙一 ， 不为成书也” 。如“入木三分”等俗语可见对于书法的力感的重视和对笔力的认识和评价 。线是书法艺术的主要审美因素 ， 线条之美首先在于有力量 ， 笔力表现了作者积累的功力、技巧和智慧 ， 而且还表现了作者内在精神世界的深度 。首先用笔要“实” ， 就是让运笔的力量实实在在地通过笔毫注入到点画之中 。“笔实则墨沉 ， 笔飘则墨浮”说的就是这个道理 ， 这是需要长时间下工夫积累的 ， 要达到用笔精熟得法 ， 点画线条自然沉着有力 ， 即所谓“力透纸背” ， 只有笔力透入纸背 ， 字迹才能跃然于纸外 ， 显示出书法的精神风采 ， 给人以美感享受和精神鼓舞 。在书法创作中书写的速度与力量是分不开的 ， 如果书法越连贯 ， 给人的力度感就强 ， 尤其是在行草书里面 ， 但要注意 ， 这个速度不是说越快越好 ， 而是要恰当 ， 如果太快了只会让书法变得轻浮 ， 没有抓地力 ， 感觉要飘起来一样 。从手握笔的部位也可看出书家对用笔方向、幅度的不同造成发力不同的认识 。握笔于中下位 ， 如非写小字 ， 则笔势难以拉开 ， 如能拉开 ， 此力必较燥 ， 且不够灵动 。握中位 ， 则运用适中 ， 把中上位 ， 则笔管倾斜幅度变大 ， 出力容易 ， 如武术中的棍法 ， 抓棍之中位 ， 比之棍之上端发力要相差许多 ， 回旋的余地也小 ， 越上逆势的动作幅度便越大 ， 运指、腕的程度也便越大 ， 自然、灵活性也就越大 ， 要根据字的大小决定把笔的位置 。其它的如墨色、飞白、笔画的粗度、用墨的厚度等等 ， 也会影响到书法的力感 。练过柳公权楷书字帖的书者大多书法比较坚挺有力 ， 因为柳公权书法骨力劲健、神采清秀 ， 比较有代表性的就是他的“骨节”状的竖画和撇画的起笔 ， 像骨头一样给人坚硬的感觉 ， 他的“捺画”其形状就像大刀片一样瘦硬有力 ， 粗重而踢起的捺象过去缠脚的三寸金莲一样 ， 用笔干净利落 ， 所以有“颜筋柳骨”之称号 ， 力感其实就在笔画方寸之间 。个人愚见不当之处请斧正！rr书法中的力度 ， 我认为就是我们书写书法的时候 ， 产生的笔力 。笔力这种很虚无飘渺的概念 ， 往往和字体的两个方面有关 ， 一个是笔画 ， 一个是结构 。笔画的力度首先体现在笔画两侧的线条上 。线条可以刚强、也可以阴柔 ， 可以曲折 ， 也可以柔和 。这就要看书写者书写的风格、书写的特点、书写的书体来说了 。一般来说 ， 从风格上看 ， 二王一脉的帖学书法以弹性力量著称 。也就是说他不是单纯的直来直去的线条 ， 而是曲折柔和 ， 但是充满弹力的线条 ， 这些线条因为充满着无尽的曲折力量 ， 所以流畅又不会失去力量 。除此之外 ， 阳刚雄浑的书法风格以线条的刚直著称 ， 线条刚直而且风格浑厚 ， 结体上雄壮自如 ， 典型代表是颜真卿、华士奎 。从书写这所书写的书体来说 ， 楷书一般而言是比较刚直的 ， 以方笔为主 ， 这些方笔充满着棱角 ， 因此显得干劲利落 ， 笔力千钧；行书草书因为书写迅速 ， 结体自由灵活 ， 常常带有圆笔 ， 浑柔洒脱；篆书则兼具了楷书的方直、行草书的圆转流美 ， 自有一股端庄之气；隶书和楷书相近 ， 但是又不完全一致 ， 隶书往往笔画两侧的线条是不一致的 ， 所以对比落差比较大 ， 显得浪漫飘逸 ， 但是这种效果那一实现 。书写特点也被称之为书写方式 ， 笔画的书写涉及到笔法 ， 笔法的习惯每个人都不一样 ， 但是大致上呈现出相似的规律 ， 比如“用笔千古不易” 。用笔书写的方式被称之笔法 ， 笔法则以中锋为主。中锋用笔的笔画 ， 书写自然有骨力 ， 有骨气 。反之 ， 中锋用笔缺乏 ， 则骨力消失殆尽 。这种骨力 ， 其实就是势 ， 一个字有没有势 ， 就看他骨力搭建起来了没有 。笔画除了线条 ， 就是两侧线条内部的墨色了 。墨色上的面积差异、焦浓重淡清等差异 ， 则往往会导致书写上的差异 。这种力量上的差异尤其是以颜真卿的书法为代表 。颜真卿书法横画比较细 ， 竖画很粗 ， 这就造成一种粗细力量上的差异 。唐代孙过庭曾经在他的《书谱》中说：轻如蝉翼 ， 重若崩云 。此外 ， 除了笔画线条之外 ， 还有结构上的力量对比 。在楷书中 ， 由于楷书的笔画在表现轻重、粗细、大小之时 ， 不能反差太过明显 ， 所以楷书书法中的张力营造主要从笔画位置安排的角度来进行 。整体结构所呈现的平正态势和具体某些笔画的安排险绝之间 ， 就构成了一种绝妙的张力反差 ， 这种反差 ， 从某种程度上来说 ， 体现了楷书的笔力所在 。以欧阳询楷书中的“文”字为例 ， 这个字按我们常理推断 ， 第二笔的横画一定要写的平正才能显得整个字端庄 。但是欧阳询偏偏不走寻常路 ， 他在一开始就故意将这个字安排的向左下方倾斜、右上方上扬 。开头一点 ， 使用侧锋 ， 处理成带有弧度的撇点 ， 第二笔偏侧斜出 ， 第三笔大胆的从中间起笔 ， 收放自如 。最后一个斜捺 ， 是整个字的力量重心 ， 也是主笔 ， 这一笔蕴含了整个字的力量所在 ， 而欧阳询正是通过对这一个笔画力量的灌注 ， 将本来已经倾斜的字体“拉”正了 。在力量上它是均匀的 ， 不管是左下方的倾斜还是右下方的力量灌注 ， 整体效果是字体平稳 ， 然而张力显露无疑 。因此 ， 书法的力量、笔力 ， 一是通过笔画 ， 笔画的墨色变化对比以及笔画的线条对比进行的 ， 而是通过对结构上的“字势”进行调整进行的 。这是书法“力感”的体现 。所谓
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