大家怎么看待习古而不泥古?古人说“师古而不泥古”,这句话中“师古”是什么意思?“泥古”又是什么意思?两者是什么关系?您是如何理解的?只见田蕴章教授微微一笑,细声细语地说,“师古”是指以前人为师,学习前人优秀的东西,来提高自己现有的水平;“泥古”是指拘泥于前人的陈规,而不加以变通,死板地照搬,不能活用 。“师古而不泥古”这句话本来是对的,但今人却对其偷换概念,把实际内容歪曲了,或者偷梁换柱,强调“不泥古”,而其“不泥古”的目的是为了不师古,这就如同文革时期批判“读死书,死读书,读书死”,最终目的是为了不读书 。现在很多人视祖先为仇寇,但却不敢说“不师古”,所以,只能借“不泥古”来张目 。古人以五体投地来表达对老师的敬重,我们现在说这是一种师道尊严,不符合现代社会的道德标准,实际上,如果不能五体投地地敬师,怎么能学到老师的真本领 。以批判的态度对待古人,这个说法也是正确的,但必须要有相当深厚的知识积累,能反刍前人的优秀成果,达到这样的水平才具备以批判地态度对待古人的资格,不然,就很难识别精华与糟粕,就会出现把洗脚水与婴儿一起倒掉的情况 。所以,一开始学习的时候,不能抱这样的态度,你五体投地地折服在古人的面前也学不好,更何况对古人持怀疑的态度三心二意地学古人怎么能学得好呢?鲁迅先生提倡“拿来主义”,先拿来,然后慢慢地消化,经过长期地锻炼会认识到如何才能去粗存精,你会知道“拿来”的哪些字是“乖时”的,是不符合现代的审美标准的,你就会择善而从,懂得如何去扬弃 。一定要以“师古”为前提,不师古就根本没资格谈“不泥古”,你从来就没有把古人的东西学到手,却大谈不泥古,你是不具备这样的资格的 。无论你如何搞自己的面目,搞所谓的创新,也必须以前人为基础,你想创新可以,但要想凭空创新,创造出别人都不一样的东西,这是不可能的,这等于是提着自己的头发离开地球 。急于求成,急功近利,没有学到前人的优秀的成果,而大谈“不泥古”,这种态度是不可取的 。听了田教授的讲课,觉得茅塞顿开,觉得无论干什么工作,都要把握先学习,后思考的习惯,不要用怀疑的目光去看人,看事,只有成了自己的东西,才能辨别是否取舍 。rr什么是君子,什么是小人,君子贫而有礼义,小人仗势而欺贫;以德行仁者为君,以力假人者为霸;君子安贫,达人知命 。物以类聚,竹称君子,松号大夫;牡丹花中富贵,海棠花内神仙;又言莲乃莲之君子,亭亭净直,出于乌坭,心中不染垢尘,清涟而不妖,不蔓不枝,香远益清,这都是出古不泥的写照!自古至今,又有几人能做到呢?多的不必说了,就直接说书法艺术吧!真正守得住劳苦功高传统正楷有几家,不谓就是欧颜柳赵最显著,近代、现在的,郭沫若,启功、二田、卢中南等,他们就是亭亭净直,尽量守节古韵而又被言死版,馆阁,美术字,写字匠之多的称谓,而哪些大名鼎鼎的士大夫们,借以古圣盛名而节外生枝,不伦不类的非智商智慧之乱作,和竹书,吼书,巫书所谓的出神入化是装巫还是诈剧,人们需要获得是什么呢?是癫痴的醉汉,是晶品吗,是人类急需长生不老药吗,是猫狗爬出来的,大家不认识,博士生认识吗,是古泥吗?不要怪古人,而是“新鲜”的泥,还有必要说泥不泥吗?是势利造成的泥,头脑里面有很多泥,为什么呢,任何一时代发展到以权势利益挂帅时,随风竹,趋炎附势,敢怒而不敢言,昏君肘皇杀比干,风火起诸侯弄假成真,他们说了算,指东瓜画胡芦,是泥不是泥,众人说反对,你们没资格!
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