“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作 ， 该如何解读？问题：“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作 ， 该如何解读？前言这首诗不是七绝 ， 而是七律 ， 绝句是四句的诗 ， 八句七言的近体诗叫做七律 。《积雨辋川庄作》王维积雨空林烟火迟 ， 蒸藜炊黍饷东菑 。漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂 。山中习静观朝槿 ， 松下清斋折露葵 。野老与人争席罢 ， 海鸥何事更相疑 。这首诗最令人称道的诗颔联两句 ， 漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂 。后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法多有评价 。一、王右丞好取人诗？（宋）阮阅《诗话总龟》说王维这两句诗借用李嘉祐的警句：王右丞好取人诗 ， 如“行到水穷处 ， 坐看云起时” ， 此《华英集》中句也 。“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂” ， 此李嘉祐句 。僧惠崇有诗云：“河分岗势断 ， 春入烧痕青 。”士大夫奇之 ， 然皆唐人旧句 。崇有师弟 ， 学诗于崇 ， 赠崇诗曰：“河分岗势司空曙 ， 春入烧痕刘长卿 。不是师偷古人句 ， 古人诗句似师兄 。”大都诵古人诗多 ， 积久或不记 ， 则往往用为己有 。如少陵诗云：“峡束沧江起 ， 岩排石树圆 。”见苏子美颂诗 ， 全用“峡束沧江”“岩排石树”作七言诗两句 。子美岂窃人诗者？《古今诗话》阮阅还把诗圣杜甫拉了进来 ， 说杜甫可不是偷窃别人诗句的人 ， 只不过 ， 读书太多 ， 作诗的时候忘记了 ， 就占为己用 。王维呢？二、王维加上“漠漠、阴阴”的妙处1、叶梦得《石林诗话》诗下双字极难 ， 须是七言、五言之间除去五字、三字外 ， 精神兴致全见于两言 ， 方为工妙 。唐人谓“水田飞白鹭 ， 夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗 ， 摩诘窃取之 ， 非也 。此两句好处 ， 正在添“漠漠”、“阴阴”四字 ， 此乃摩诘为嘉祐点化 ， 以自见其妙 ， 如李光弼将郭子仪军 ， 一号令之 ， 精彩数倍 。叶梦得说 ， “水田飞白鹭 ， 夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗 ， 但是王维加了两个叠字 ， 是“点化 ， 以自见其妙” ， 有点石成金的妙处 。不然 ， 嘉祐本句但是咏景耳 ， 人皆可到 。要之 ， 当令如老杜‘无边落木萧萧下 ， 不尽长江衮衮来’ ， 与‘江天漠漠鸟飞去 ， 风雨时时龙一吟’等 ， 乃为超级 。近世王荆公‘新霜浦溆绵绵白 ， 薄晚林峦往往青’ ， 与苏子瞻‘浥浥炉香初泛夜 ， 离离花影欲摇春’ ， 此可以追配前作也 。”叶梦得还评价说 ， 李嘉祐原来的十个字只是咏景而已 ， 人人可为 。王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下 ， 即可知道这些高手用叠字的妙处 。2、明桂天祥《批点唐诗正声》：“水田飞白鹭 ， 夏木啭黄鹂” ， 人皆能为 ， 比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字 ， 诗意便胜 。“水田飞白鹭 ， 夏木啭黄鹂”是个人就能够做出 ， 但是加上“漠漠”、“阴阴”四字 ， 就不是一般人能够做到的了 。3、 叶炜《煮药漫抄》叶炜字松石 ， 号梦鸥 ， 浙江嘉兴人 。曾受日本文部省之聘 ， 1874年(同治十三年)出任东京外国语学校(今东京外国语大学)汉语科教授 ， 是最早的一个在日讲学的中国人 。他在《煮药漫抄》中把这两句和陆游诗做了比较陆放翁《还县》诗句云："飞飞鸥鹭陂塘绿 ， 郁郁桑麻风露香 。"夫陂塘、鸥鹭、风露、桑麻 ， 人所共知也 。而一出以"飞飞、郁郁"等六字 ， 便觉生趣溢于纸上 ， 所谓化工之笔 。然细思此六字 ， 亦极平常 ， 但用之得动荡之气耳 。会心须从此等处领取 。或谓王益我祭酒先谦 ， 炼作五言云："陂塘狎鸥鹭 ， 风露长桑麻 。"工则工已 ， 神韵转逊 ， 盖陆以虚写 ， 故灵 。王之"狎"字、"长"字 ， 坐实 ， 故板耳 。余曰："五律与七律不同 ， 昔人云：'漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂' ， 若去叠字 ， 便不成语 。王诗自是五言标格 。" 叶炜分析道 ， 七言诗去掉前两个叠字改为五言 ， 无论作者如何工整精切 ， 都会缺少动荡之气 ， 生趣神韵都会逊色 ， 王维若去“漠漠、阴阴”两处叠字 ， “便不成语” 。王维的以五言律诗见长 ， 七律很少 。但这首诗还是写成七律 ， 可见王维自己也认为这两个叠字自有其妙处 。三、诗分唐宋（清）陆以《冷庐杂识》说： 王右丞诗“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂” ， 王介甫诗“萧萧抟黍声中日 ， 漠漠春锄影外天” ， 同一咏鹭鹂也 ， 一则妙合自然 ， 一则巧极人工 ， 唐、宋之分即此可见 。王维写的是自然之境 ， 王安石写的是人间烟火 ， 陆以认为从此处可见唐诗与宋诗的区别 ， 您以前注意过吗？结束语宋马端临撰《文献通考》：李肇记维“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂 ， ”以为窃李嘉祐者 。今嘉祐集无之 。岂肇厚诬乎！唐人李肇记得李嘉祐集中有“水田飞白鹭 ， 夏木啭黄鹂”的诗句 ， 便讥笑王维“好取人文章嘉句” ， 马端临说 ， 我怎么在嘉祐集中没有看到这两句呢？明人胡应麟为王维辩解 ， 王维比李嘉祐年龄大呀 ， 你怎么不说李嘉祐偷王维的诗呢：“摩诘盛唐 ， 嘉祐中唐 ， 安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗 。”《诗薮·内编》卷五）至于谁偷谁咱们不管 ， 单就这两句诗来说 ， 您觉得加上叠字好呢？还是不加叠字好呢？漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂 。水田飞白鹭 ， 夏木啭黄鹂 。@老街味道rr先纠正一下题目给读者带来的误解：“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂”这一句是王维律诗《积雨辋川庄作》的颔联（第二联）并非是什么绝句 ， 也更谈不上七绝的压卷之作 。接下来看诗 。全诗如下：积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作积雨空林烟火迟 ， 蒸藜炊黍饷东菑 。漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂 。山中习静观朝槿 ， 松下清斋折露葵 。野老与人争席罢 ， 海鸥何事更相疑 。此诗制约王维隐居辋川蓝田时期 ， 属于王维后期作品 ， 历来名家都颇为推崇 。尤其是“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂”一联最为激赏 。关于这一联 ， 其实还有个掌故：唐人李肇见到刺史大佬李嘉祐文集中有一句“水田飞白鹭 ， 夏木啭黄鹂” ， 便开始嘲笑王维“好取人文章嘉句” ， 明人胡应麟却为王维正名：“摩诘盛唐 ， 嘉祐中唐 ， 安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗 。”-------但实际上 ， 李嘉祐、王维虽然年岁有差 ， 但毕竟同代 ， 谁用谁的暂且不论 ， 但个中水平还是有高下之分：漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂--------王维水田飞白鹭 ， 夏木啭黄鹂------李嘉祐在旧体诗中 ， 五言和七言有着迥异的音律节奏：五言诗偏向于古体 ， 而古体大多都是偏为口语 ， 所以五言诗中多用叠字 ， 取其质朴流利的“感觉” ， 比如杜甫的‘野日荒荒白’、‘宿鹭娟娟浄’、‘江市戎戎暗’、‘山云淰淰寒’之类；七律则不同 ， 五言如玉 ， 七言如珠 ， 前者自然流利 ， 后者则因为字数增多节奏愈快 ， 使得一句之内要求的音律变化更多 ， 方不显得“呆滞” 。《石林诗话》：诗下双字极难 ， 须是七言、五言之间除去五字、三字外 ， 精神兴致全见于两言 ， 方为工妙 。尤其是如王维的“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂” ， 非但下了叠字 ， 而且还是在句首下的叠字 ， 足见其炉火纯青之造诣：句式变化巧妙此诗四联中 ， 句式、词性各有变化 ， 这就使得整首诗的节奏变化灵活而不呆滞；叠字的精炼“漠漠水田”和“阴阴夏木”在本句中都有非常立体的颜色对比 ， “漠漠水田” 即先阔出一副暗色调的背景 ， 借以突出“飞白鹭”的视觉效果；而下句则从“阴阴夏木”的安静环境中 ， 提出“啭黄鹂”的听觉效果----这就是从声、色上对景物特点的敏感捕捉 ， 以及对“画面”的处理技巧了 。当然 ， 这个精炼并非独立在本句 ， 甚至“漠漠”、“阴阴”更与“积雨空林”“烟火吃”互相照应------这就是章法上的巧思了 。以上 ， 就是“漠漠水田飞白鹭 ， 阴阴夏木啭黄鹂”的解读了 。唐代诸作者中 ， 除去李杜二人 ， 王维当推为第一位-----盖因为他是唐代乃至中国诗史上为仅存的“诗体皆擅”的人物 ， 同时 ， 王维非但是个诗人 ， 而且是个画家 ， 因此他还有一种极其敏锐的“状物触感” ， 所谓“画中有诗 ， 诗中有画”便是如此 。（王维）感谢阅读 ， 欢迎关注 。
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