《富春山居图》 ， 作者黄公望 ， 中国元代绘画作品 ， 为中国古代十大名画之一 ， 被誉为“画中之兰亭”、“中国山水画第一神品” 。《富春山居图》纵33厘米 ， 横636.9厘米 ， 纸本 ， 水墨 ， 始画于至正七年(1347) ， 于至正十年完成 。该画于清代顺治年间曾遭火焚 ， 断为两段 ， 前段被另行装裱 ， 重新定名为《剩山图》 ， 藏浙江省博物馆 。后段仍沿袭原名 ， 藏台北故宫博物院 。
2011年6月1日 ， 分藏在海峡两岸的《富春山居图》在台北故宫博物院合璧展出 ， 这是中国十大山水名画《富春山居图》分离几十年后首次完整呈现 ， 此次展出引起了海内外的广泛关注 ， 今年3月 ， 温家宝总理在接受网友提问时也谈到了这幅画 ， 他希望“让一个完整的《富春山居图》永远合璧在一起” 。
《富春山居图》究竟是一幅怎样的画 ， 为什么它诞生600年来 ， 如此牵动中国人的心？为何会分成两半 ， 一半留在了浙江省博物馆 ， 一半留在台北故宫博物院？在这幅画的背后 ， 有着怎样的故事？
《富春山居图》好在哪里？
《富春山居图》高一尺余 ， 长约二丈 。描绘的是富春江两岸初秋的景色 。画面峰峦平坡 ， 丛林树舍 ， 渔舟小桥 。草木台石等回旋转辗 ， 疏密有致 ， 姿态各异 ， 丰富而自然 。整幅的绘画效果 ， 给人以“景随人迁 ， 人随景移 ， 步步可观”的艺术感受 。
在这幅画里 ， 黄公望用笔干净利落 ， 无轻浮之感 。画法有董源、巨然的湿笔披麻皴 ， 也有长短干笔皴擦 ， 在波峰之间还用了近似“米氏云山”的笔法 。墨色透明而凝重 ， 笔势萧洒而秀润 。全图只用少有的淡墨渲染 ， 突出了笔墨意趣的发挥 。黄公望的山水画的主要风格有两种：一是浅绛山水 ， 山头多矾头 ， 笔势雄伟；二是水墨山水 ， 皴擦较少 ， 笔意简远逸迈 ， 山峰具有那种如玉的圆润透明的效果 。
黄公望曾寓居富春山 ， 常常“云游在外” ， 遇山水就随意画画 ， 此图始作于至正七年（1347年） ， 差不多画了10年才完成 ， 是黄公望最得意的作品 ， 而后代画家也对此画有着极高的评价 。明代收藏家、大画家董其昌说 ， 他在长安看这画时 ， 竟觉得“心脾俱畅” ， “展之得三丈许 ， 应接不暇 。”而这幅伟大的作品的确让人有咫尺千里的感觉 ， 叹为观止 。
《富春山居图》的历史背景
1347年 ， 元代书画大师黄公望创作了《富春山居图》 ， 这幅作品也被认为是元代文人画的最高杰作 ， 中国最著名的作品之一 ， 这幅画用更自由、多变化的笔墨来描绘山水 ， 透过山石的起伏与笔墨的变化 ， 表现山水内在的生命 。
在元朝 ， 汉族知识分子一直难以获得“学而优则仕”的传统道路 ， 他们把时间、精力和思想情感寄托在文艺上 ， 与这种思潮密切相关的山水画 ， 也就成为这种情感寄托的重要的领域之一 。尤其到了元朝末期 ， 战乱风起 ， 更多的文人逃避仕达 ， 处于半隐居状态的生活 ， 慢慢形成了元代“文人画” 。

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