故事梗概和故事情节的区别梗概的意思是什么( 二 )

事实上，这就是故事梗概和故事情节最大的区别。梗概追求的是起承转合的大线，悬念、冲突的张力，以及事件的结果，包括它将要传递给观众的情感；而情节更为细腻，它需要细化到每一场人物的动作线转折点（当然，比起故事大纲，还是粗犷一些）。
在故事梗概中，整个剧本的结构其实已经呈现出雏形，它是线性结构还是非线性，或者意识流，都可以体现出来。
举个例子，《盗梦空间》以线性结构中的常见三幕式出现，那么故事梗概中，第一幕结尾时将写出：柯布隐瞒自己的亡妻会进入梦境干扰行动的事实，带领小队成员进行了一次危险的行动，这个情节将作为情节点成为引发后续更多问题和障碍的关键。因此，即便笔者写出部分人物动作线它也不是故事情节的写法，而是为了呈现出整个剧本结构而写的故事梗概。
再比如，板块式电影，如王家卫的《重庆森林》，这种多情节板块就是一个个小故事，通过群像的刻画来表意。故事情节简单，反而是在梗概的写作中要注意，母题中，人与人之间的关系，都市中的伤感爱情，这才是整部片子得以融合成一个整体的核心思想。事实上，所有多情节、板块式结构的影片或独自成章，或者并行，延展整个故事的维度，这一切，都需要在故事梗概中体现出来。
其实，现象结构和非线性结构的剧本中，梗概和情节还相对好区分，意识流结构的剧本最容易让人混淆。
阿兰·罗布-格里耶编剧的《去年在马里昂巴德》写了一名少妇在某休养地遇到一男子，男子说他们曾相识并去年相约于今年在此相会，最后说服少妇承认此事并与之一同出走的故事。
我不知道他在创作伊始有没有写详细故事梗概，各种资料中也没有找到剧本，只在豆瓣上看到它的剧情简介，是这么写的：本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X与女主人公A剪不断理还乱的情感纠葛。X的记忆中对于巴洛克宫殿里的亭台楼阁如数家珍，在他的描述性旁白中，人们得以感受到他内心巨大的波澜。在剧场舞台上，戏子正在表演着离愁别绪的桥段。观众席上X跟贵妇A对视良久。歇息之时，剧场响起舞曲，X向A邀舞，两人在近距离表达了对彼此的感受。A觉得这个X是个关注自己的陌生人，但是X却讲述了去年与她发生的一段鲜为人知的故事。期间，还穿插了X跟A丈夫M游戏对决的场景。
作为法国“新小说”流派的创始人，格里耶反对传统叙事，看完《去年在马里昂巴德》，钦佩万分啊，果然不愧为世界上公认的最重要的先锋作家之一。
我想，如果让我来写梗概，估计也只能写出故事情节啦！毕竟，人物的时空突然变化，同一场景出现过去与现在，人物的动机和行为模棱两可，似乎导演也不太关注咱们能不能看明白（哈哈哈）。所以，意识流类的影片故事情节的写法，只能趋向于文字故事板啦（关于故事板，我们下期聊）。
正如建筑学中的至理名言——形式永远服从于功能，知道你的甲方要干什么比分清楚你要写的东西叫什么名称重要多了！
当然，意识流的影片毕竟是少数，我们还是按大部分影片剧本创作来说吧！在写作中，还需要注意一个视点问题。从剧本角度来说，大家都知道，视点就是叙事角度。任何故事都有叙述者有形或无形的存在，叙述者是谁？故事从哪里进入，包含了怎样的母题。那么，如果剧本有叙事角度，故事梗概和故事情节有吗？
是有的，在故事梗概写作中，大部分人都无意识的采用了全知的上帝视角，告诉所有人讲了一个怎样的故事。而在故事情节的写作中，更适合将叙述者附在某个剧中人物身上，或者说以剧中主要人物应变故事中的冲突或遭遇而次第展开。

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