这部由王之理编剧、于震导演并主演的电视剧，因为地道的北京味道而赢得了观众较为普遍的认可 。该剧不仅仅取材北京鼓楼外的胡同地域特征，更是在地域内容之上，把老北京的胡同精神通过众多角色的故事呈现了出来 。可以说，这部电视剧在丰富有趣的故事内容之外，则是开出了重角色，重精神的创作层次 。随着剧作故事总攻内容的到来，《鼓楼外》的主要美学品位也可以管中窥豹了 。该剧以仁义与和解为主题，通过地地道道的北京老理儿，实现了鼓楼外、胡同内的和谐生活 。
仁义与和解，《鼓楼外》并驾齐驱的故事精髓
电视剧《鼓楼外》从师兄弟于钟声和尹东义的“仇恨”开始讲起，师弟算计师兄，误打误撞，酿成了人命官司，造成师兄四年的牢狱之灾 。而于钟声出狱之后，开启了向尹东义的“复仇”模式，师兄弟则开始在各种生意场上竞争，从家具厂，到煎饼摊，再到后来的养鸵鸟搞生态旅游等等 。一系列的挤兑和竞争之后，无论是剧中的角色，还是剧外的观众，都看清楚了一点老理儿——原谅与和解，才是正途，纠结于过去，只能是双损的事情 。
整部《鼓楼外》，讲的便是鼓楼外胡同当中，两位主角及其背后的两户人家的和解 。而且，这种和解模式，最先开启的，竟然都是两家当中的“粗人” 。一个是于钟声那位混不吝的大哥，一个是尹东义那个吝啬非常的妹妹 。该剧通过细致的剧情，让观众们看到了邻里之间真正的相处之道 。细碎的矛盾，日积月累，最终会造成双向的负担，而放下这些恩怨，实现和解，则可以获得更好的生活 。
而胡同邻里和解的精神支柱，则是老北京文化当中的那种仁义感 。在《鼓楼外》当中，有一种非常浓郁的“认老理儿”的味道，这种味道，是让不少成熟的剧迷上瘾的 。比如说，在这部电视剧作品当中，有着浓郁的尊老味道，但同时，也对老者、长者提出道德要求，德要配位 。一言九鼎的易大船，总是能够在关键时刻震慑住自己的徒弟及其徒弟家属们，靠的便是自己身上的仁义德行 。这位角色，非以辈分压人，而是以德行服人，关键时刻，总是能够对徒弟们施以援手 。师父身上的这种仁义感，是师兄弟及其两个家庭和解的真正精神原动力 。
文章插图
德行与明清老家具，呈现互文关系
在这部《鼓楼外》当中，师父易大船只作为配角出现，但他的精气神，却是整部电视剧的支柱 。大徒弟于钟声出事儿之后，师父紧急拿出二十万的存款，送到于钟声父母那里，让他们抓紧赔偿 。而这位师父更是不声不响地购买了葫芦家的香几，希望通过这种办法，尽量补偿葫芦家里，并且取得家属的谅解 。可以说，这位师父为徒弟做的每一件事情，都是悄无声息、不求回报的 。在易大船身上，观众可以看到老北京手艺人的匠心与德行 。这份仁义，又从何而来呢?
在《鼓楼外》当中，有一处点睛之笔，易大船和文老板初次见面，易大船开玩笑说，木匠活儿要做的好，一面要是手艺，一面则是心意 。师父易大船的明清仿古老家具为什么紧俏?原因正在此处，这是一位在家具当中灌注了自己德行的老手艺人，在这位手艺人那里，家具已经不仅仅是家具，而是一种中国传统匠人的道德精神 。在易大船身上，中国传统文化当中的德行，和明清仿古家具之间，形成了非常重要的互文关系 。
因此，这部《鼓楼外》是缔结中国传统文化当中的很多美德的，尤其是仁义、睿智与谦和等等 。老爷子身上的这些美德，正是传统中国人的基础性美德 。而这份美德，也正是对北京精神的很好解读之一 。我们要探究北京胡同文化是什么，看易大船即可 。这位木匠手艺人，身上有着中国传统精神的过往，但同时，也有着中国市民生活的未来 。我觉得，看《鼓楼外》不仅仅会形成仿古家具热，更是应该形成一种对于传统美德继承与发扬的热潮 。
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