《谁是凶手》“撑”起迷雾剧场,但悬疑剧的春天远没到来( 三 )


《谁是凶手》“撑”起迷雾剧场,但悬疑剧的春天远没到来

文章插图
这似乎也暗示出一个现象 , 虽然目前绝大部分平台都在积极布局“悬疑剧场” , 但从播出口碑及热度来看 , “厂牌效应”并不能取代其在市场中的地位 。换言之 , 或许成熟的剧场模式 , 可以为旗下作品拉到“广告赞助” , 却不能因此而拉开大众的好感度 。市场对这部的唯一感知 , 依旧是以“口碑突围” , 这是截至目前 , 《叛逆者》能够走红于市场、成为悬疑剧头部的重要因素 。
其实 , 从今年悬疑剧整体市场来看 , “悬疑”效应并不突出 。尤其是与2018年、2020年对比 , 今年的悬疑剧市场只能被看作是“小年”——与之前的“悬疑”大爆存在明显反差 。
悬疑剧创作为何走起了下坡路?除去审查、相关专业人士欠缺这些老生常谈问题外 , 这两年的精品悬疑剧欠缺 , 还存在一个明显问题 , 即平台的过度内卷化 。当然 , 从题材发展角度来看 , 能够越来越得到市场重视 , 必然是好事;可从悬疑剧创作周期来看 , 一年需要打磨出至少5到7部的悬疑推理作品(注:每家平台悬疑剧场一年更新的作品数量) , 也着实有些压榨该方面人才 。
举个例子 , 目前市场中公认的悬疑剧头部玩家五元文化 , 其近两年来已经上新了近10部悬疑作品 , 平均一年5部的创作节奏 , 也让这家曾经因《白夜追凶》而被封神的影视公司 , 走向平庸 。这就是严重违背悬疑剧创作规律 , 所带来的负面效应 。

《谁是凶手》“撑”起迷雾剧场,但悬疑剧的春天远没到来

文章插图

《谁是凶手》“撑”起迷雾剧场,但悬疑剧的春天远没到来

文章插图

《谁是凶手》“撑”起迷雾剧场,但悬疑剧的春天远没到来

文章插图

《谁是凶手》“撑”起迷雾剧场,但悬疑剧的春天远没到来

文章插图
业内公认的悬疑剧本创作时间是在三年左右 , 即便是IP改编 , 也需要一到两年的创作周期 。包括之前打响“迷雾剧场”的《隐秘的角落》《沉默的真相》 , 也都是在三年前(2017年左右)就开始剧本开发 , 这是保证一个优质悬疑剧本诞生的必要条件 。
当创作者的脚跟开始频繁跟随“市场” , 这意味着他们的创作节奏也会被无限打乱 。这反倒成了当下诸多悬疑题材难及格的一大原因 。也因此 , “悬疑剧场”平台化 , 有弊有利 。不过从长远发展方向来看 , 范围上的增大、也势必会影响到该类型题材的创作趋向 。“悬疑剧”正在成为国产剧市场的一大风口 。
责任编辑:
声明:该文观点仅代表作者本人 , 搜狐号系信息发布平台 , 搜狐仅提供信息存储空间服务 。阅读 ()


以上关于本文的内容,仅作参考!温馨提示:如遇健康、疾病相关的问题,请您及时就医或请专业人士给予相关指导!

「四川龙网」www.sichuanlong.com小编还为您精选了以下内容,希望对您有所帮助: