梅艳芳没有缺点梅艳芳电影 _生活百科-四川龙网

梅艳芳电影（梅艳芳没有缺点）《梅艳芳》最近刚上映，情怀营销打得很响亮，影片也赚到了影迷的眼泪，但是让人流泪的电影，不一定就是好电影。通观全片，给人最大的感受就是，“梅艳芳”近乎完人，除了有点“恋爱脑”之外，几乎找不到任何缺点。而“梅艳芳”没有缺点，恰恰是电影《梅艳芳》最大的缺点。一个没有缺点的“纸片人”，怎么可能会真的从心里打动人呢？这也凸显了电影的另一个问题，全片虽然铺排了梅艳芳的事业、爱情、亲情、公益四条线，好像什么都讲了，但给人感觉又好像什么都没讲。细究起来，那些为人津津乐道的很多内容，要么语焉不详，要么避而不谈。人物没有槽点，没有瑕疵，也就没有给观众留下发挥的余地，这也是《梅艳芳》最大的硬伤。一个成熟的电影团队，为什么给电影留下这么大的话柄？并不是他们无意识，而是无法避免。人是环境的产物，创作也是。对比同类片子《波西米亚狂想曲》《阮玲玉》《火箭人》等影片后，我们可以得出这样一个结论：与人物时代距离太近，对拍摄人物传记片并不是件好事。因为，“处处避嫌”大大弱化了人物的魅力，这种对故事运用的取舍权衡，一不小心就会成为电影最大的Bug 。

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回避原生家庭，有血有肉的梅艳芳在电影里失了根基故事从开始就弱化了家庭出身对梅艳芳人生的影响，电影只拍了她和姐姐很小的时候就要四处串场，出没在各种歌厅夜总会唱歌养家，晚上就在化妆间拼两张桌子当床睡，即便是过生日，也只能在人声嘈杂又脏又乱的后台，而她的身边，永远都只有姐姐，她的母兄在这部电影是缺席的。电影之所以没有聚焦她的家庭，大概是为了避嫌，因为他们都还活着。但是原生家庭对一个人的成长、性格的养成、三观的塑造至关重要，它能帮我们在看到一个人“是什么”之后，还能了解“为什么”，是加深对人物理解的一个关键部分。同类型影片《波西米亚狂想曲》中，电影就从乐队主唱佛莱迪·摩克瑞和父亲的对峙展开讲述，后来经历了人生的起起落落之后，在生命的最后，佛莱迪回到那个小家，和父亲和解。在亲情部分的讲述中，它是有始有终的，也容易与观众产生共鸣。而《梅艳芳》电影回避的真相是这样的：她的父亲过早病逝，母亲重男轻女，梅艳芳的哥哥和母亲又嗜赌成性，梅艳芳不得不从小就被推上舞台，唱歌养家。成名之后，梅艳芳在台上开演唱会，债主已经等在后台。所以，母兄的存在对她而言，只有负担，没有爱。这样的情感缺失成为她性格的一个软肋，也是她毕生都在寻寻觅觅追求所爱的重要原因。《梅艳芳》里看不到这样的心理剖析，让不了解梅艳芳的观众只知其然不知其所以然，就有点浮于表面了。

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回避诸多情史，原本敢爱敢恨的梅艳芳成了“恨嫁女” 在影片中，导演有意无意地把很多镜头指向梅艳芳的感情世界。电影里的“梅艳芳”不分时刻不分场合地流露着她的“情伤”，《胭脂扣》拿了奖，不开心，演唱会全场满座，不开心，唱片大卖，不开心，姐姐出嫁，还是不开心，这一切不开心，都源于一开始与日本男歌手后藤夕辉戛然而止的恋情。但是她与后藤的恋情，只因为一个没有接通的电话便宣告结束，故事也没有讲明他们具体的分手原因。但是梅艳芳在生命的最后，还专门跑去日本见了后藤最后一面。而网上流传的版本里，这个梅艳芳至死都难忘的情人叫近藤真彦。近藤并不完美，用现在的标准看甚至算得上一个渣男。他让梅艳芳被动地陷入三角恋，梅艳芳发现之后很快抽身而退。但是在影片里，她的情人被浪漫化，符号化，这些撒狗血的真相都被抹去了，反而是梅艳芳一直念念不忘，难以释怀。出现在梅艳芳世界里的另一个男人阿Ben，陪她熬过了KTV掌掴风波，鞍前马后照顾了她大半年，但在“梅艳芳”回国之前还是分了，并且分得不明所以。全片只出现了梅艳芳的两任男朋友，但网上的公开资料里，媒体盘点过的梅艳芳男友绝不止2个，这些在影片里都没有涉及。换言之，虽然梅艳芳走了，但她身边的男人都还在。或许这也是明明在故事中非常重要的一条感情线，却没有展开讲述的原因吧。

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