《老闺蜜》虽然讲的是五位老太太的晚年生活，但剧作以一种青春化的风格去演绎这些观众能够共情的故事，侧重呈现的也是一种年轻态的老年生活态度，用最温情的方式笑对人生——老之将至，虽然不可避免，但心态的年轻，生活追求的乐观向上，彼此之间的温情以待，依旧可以成为老年生活的主流 。乔梁导演的《老闺蜜》这部作品，并非肤浅的老年人的年轻态，而是经过了一种对于“老之将至”的哲学思考之后的重新回归，这份乔式美学，最为值得认真分析 。
五位老太太身上，每一位的故事，都不仅仅是年轻态和温情感，而是一场有趣的乔式美学思考 。经历过美学思考锤炼之后的角色与故事，对于普通观众而言，才是最有价值的 。这也是《老闺蜜》能够赢得收视和口碑双丰收最为关键的一点 。我们不妨进入到《老闺蜜》的乔式美学文本当中，去看一看每一位角色的“思考与回归”到底是怎样的，又是如何打动观众的 。
先说王馥荔老师带来的梅姨角色 。这个角色在《老闺蜜》的开局剧情当中，可谓是喜感十足，在自家的咖啡店里，真的是爱憎分明，尤其是批评相亲女过分功利，打着男方房产如意算盘的桥段，能够让观众对这个角色情感认同并且忍俊不禁 。梅姨角色，简直就是当代女侠式的性格 。然而，在这种爱憎分明的性格背后，观众又看到了一位老人的晚年丧子之痛 。
乃至于骗子打入电话，以老人儿子前女友的名义行骗的时候，梅姨竟然真的要上当受骗了 。当观众都在为梅姨着急的时候，乔梁导演却带给了观众另一种剧情与思考 。梅姨和“骗子”通电话，诉说自己的丧子之痛，但同时也表示，对方知道自己儿子的很多事情，一定是儿子的朋友 。他这么来骗自己，也一定是生活上遇到了难处，梅姨希望能够帮助这个遇到难处的小伙子 。这段颇具乔式美学的戏份，传达给观众的，不仅仅是老人的一份温情，更是老人面对晚年“无亲无故”之后的另一种人生直面 。这是经历过思考之后的温情，是人生更为坚定的前行动力 。
当老闺蜜们又自发地凑在一起，一早一晚到梅姨的咖啡馆小聚的时候，我们似乎更能明白乔梁导演的良苦用心了 。《老闺蜜》毫不回避老年人要面对的最苦楚的问题，老之将至，甚至于晚年无后，但这些并不能让老人们以晚年凄凉收场 。相反，几位老闺蜜凑在一起，携手前行，反倒是实现了人生真正的乐观与年轻态 。乔梁导演通过观众可以共情的故事内容，带领大家实现了一种哲学和美学高度上的重新思考 。
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再说潘虹老师带来的艾琳角色 。这个角色，一出场，就是时尚气息满满的，不仅组建着老年模特队，而且自己就是时尚达人，有着非常高端的审美品位 。这个角色，是对老年人的最好诠释，谁说老年人没有高级审美了，谁说老年人的品味就不如青年了 。从剧情传播学的角度讲，艾琳这个角色，是可以促发更多的老年人效仿的，大家也可以成为时尚的弄潮儿 。至少，大家敢于穿出自己喜欢的、颜色亮丽的衣服来，而不仅仅是把自己禁锢在所谓的“老年黑色”当中 。
而《老闺蜜》当中的艾琳，又不仅仅局限于这种表面的时尚当中，相反，乔梁导演通过剧情内容，带领观众进入到更多的“真相”当中 。最时尚的老太太，竟然需要在商超购买尿不湿，并在卫生间里更换，才能维持自己的这种时尚感 。时尚模特队的领头人，竟然身患癌症，需要化疗 。躺在病床上的人，还如何与时尚相互联系?病痛是老年人无法回避的问题，《老闺蜜》并未简单歌咏老年人的时尚，而是把时尚的老年人放到了必然面对的困境当中，通过老闺蜜们的相互扶持，实现了另一种更为坚定乐观的时尚感 。甚至可以说，时尚可以战胜病痛，它本身就是一种笑对人生的老年态度 。乔梁导演在这一层面上的乔式美学，非常高级 。
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