短视频团队名称短视频工作室名称( 二 )

后来，阿尔坎在内部加强了努力，并开始计划一个名为
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Crossing》的新项目，按照今天的理解，这是一个育碧式大型互动沙箱+《冤罪杀机》的系统玩法+GTAOL多人同时在线展开自由任务的巨大构想，对于图像引擎，网络环境，甚至玩家接受程度的要求，等等要素即便放在今天，也几乎可是视作“画饼”行为。
果然，没有哪个发行商敢冲这一波（从游戏规模来看，绝对是一个只有腾讯网易，或者动视EA才能有胃口吃下的大饼），结果就是直到Bethesda凭借《冤罪杀机》与Arkane达成发行协议之前，这家工作室便再也没有拿出过一个可发售的成品，也就难怪2012年初代《冤罪杀机》发售时，会成为当年最大的黑马。

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过于宏大的《The Crossing》
毕竟之前别说看好了，很多人压根就没听说过他们。
基于作者性的Arkane游戏特点
在如今（PS5版本）大受好评的《死亡循环》之前，响应Bethesda“守护最好的单机游戏”这一响亮号召，Arkane共推出过三部很有代表性的作品，《冤罪杀机1/2》和《掠食》。虽然哈维史密斯并没有在《死亡循环》的团队，但《死亡循环》依旧有着三部作品共通的三大特点，下面我们就来详细剖析一番。

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1，“托尔金式创作者”：这是指作品中即便那些看起来最不起眼的日常活动，背后都具有完整的设定，就像《魔戒》里小到一首夏尔村的民歌，歌词灵感必然来自中土历史或者神话中曾经发生的故事。与近年来业界流行的碎片化叙事不同，“托尔金式创作者”一定会先在即将发表的作品之外，构建起大到完整世界观，再细致到编年史的完整故事线，作者自己时而是走进历史的书中人（你可以把甘道夫看做是托尔金本人在《魔戒》里的化身），时而是秉烛夜谈的讲述者（题外话，各位一定要试试在冬夜，给自己泡一杯热茶，然后读《魔戒》实体书，你会感觉到什么叫“沉浸式阅读”）。

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托尔金
在游戏这种互动媒介里，Arkane之所以几乎不考虑商业预期，坚持开发“沉浸式模拟”游戏，是因为这种游戏方式最能让玩家（在不使用VR的情况下）以亲历者身份融入到世界观当中。此时底层设计上所要做的，就是让世界观在每一个细节上都尽可能真实可信，比如《冤罪杀机》蒸汽朋克的维多利亚时代基于捕鲸业的社会经济体系；《掠食》里另一个或然历史下美苏合作再到老大哥若隐若现的太空项目，都有无数细节支撑起世界观的合理性。

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2、玩法的自由度：玩过《冤罪杀机》和《掠食》的玩家，一定对游戏里充满想象力的关卡设计印象深刻，表面看起来是第一人称射击游戏，实则射击只是其中一个战斗要素，事无巨细，有机关重重的场景里，配合角色能力与敌人，衍生出六边形的战斗方式（刚正面与潜行，近战与远程，兵器与魔法）。这些是哈维史密斯从《网络奇兵》时代开始，就非常重视的游戏设计风格。

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《掠食》其实是Arkane“接锅”后重启的一部作品
3、商业游戏中的作者性体现：《冤罪杀机》和《掠食》的主角都不同程度身陷孤独险境，这种看似游戏里“平平无奇”的设定，其实与制作人史密斯的个人经历有关。哈维史密斯6岁时，他的母亲在一家人吃早餐的时候死于药物过量，不久后，他的父亲同样由于药物滥用而自杀身亡，史密斯的童年，在孤独和受人欺负的不安环境中度过。游戏里之所以会安排潜行要素，并允许玩家不采用正面战斗避开敌人视野，是源于儿时的史密斯打不过那些比他年纪大也比他强壮的孩子们。而更加核心的作者意识，还是要再次说回到史密斯与拉斐尔，这两位Arkane话事人对“沉浸式模拟”游戏的坚持。

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