中国京剧艺术海外传播的先行者京剧在海外传播( 三 )

1917年，梅兰芳荣获“剧界大王”，图为“剧界大王”纪念章。

中国的经济发展与国际地位今非昔比，优势之处前人不可比拟，这是传统艺术海外宣传的保障。但我们同时还要理性地看到，以梅兰芳和中国京剧为代表的戏曲的鼎盛时期去而未返，我们需要借助前辈文化传播的丰富经验，以国际影响为目标，以文化自信为主旨，革故鼎新，进而取得新的成就。

印度画家难达婆薮为梅兰芳绘制的油画《洛神》

那么，我们应该以怎样的方式接近和实现这一目标呢？首先是要做到“固本守正，日新其德” 。在继承中国传统文化精髓方面，以恪守正道、继承传统为要务。再便是艺德品质的继承和培养，艺术与美德缺一不可，而美好的品行离不开持之以恒的坚守。德乃立身之本，艺为展现之姿，本固木茂是锤炼自身品行和艺术进取的基石所在。第二，以剧焕采，切时所需。在继承传统的基础上，有必要借助传统艺术表演方式和审美意识，创作既保持传统格调又具有时代感和国际潮流的新剧目，这是需要坐住冷板凳、下得苦功夫的。这也是梅兰芳“移步不换形”艺术思想的本源所在。第三，抱怀中西，问境勤行。早年陪同梅兰芳访美巡演的中国著名学者张彭春曾深有感触地提到：“中国的戏剧，如何才能得到世界地位，决不是闭户自诩可成的，必须注意到世界需要。”时至今日，我们仍要打开眼界，增长见识，关注到世界潮流动态，以国际化视野看待中国文化的传播与传承，才能融合到世界艺术潮流中，在时代前沿展现中国特色。所谓“风筝不断线”，也就是说不能像任务一样去完成，而是像亲戚一样常走动。朝这个方向发展，达到目的尚不远矣。另需提到，艺术本身，需要观众，无论中外，概莫如此。海外观众群体的培养和熏陶方面，不可忽视，也不能忽视。与其斥巨资做演完就走、浮皮潦草的海外演出，不如踏踏实实、认认真真做观众的培养工作。艺术不可急功近利，古人说“亦趋亦步,朝斯夕斯，熏陶既久，其益无涯”就是这个道理。梅兰芳先生海外演出几十年来，我们现在仍受其益。

这次展览，在展现梅兰芳为代表的中国传统文化传播与贡献的意义之外，中国传统文化自身的继承同样值得深入思考。相信后来者将延寻梅兰芳开创出的国际传播之路，使中华文化更为光彩照人，惊艳世界。
对联刘墉纸本 33厘米×137厘米
此为清代刘墉书四言对，是张謇1915年赠给梅兰芳的礼物。

春消息梅兰芳纸本设色 34厘米×76厘米
1944年冬，梅兰芳从收音机中听到日军败仗的消息，立即手绘寒梅寄意，题名为《春消息》，以预示胜利快要到来。

鸽哨
青年梅兰芳用养鸽子来锻炼眼睛神采和身体素质，“养鸽子”既是梅兰芳提升自身艺术能力的一种手段，也是他热爱生活的一种情趣。因此他收藏了许多形态各异的鸽哨。晚年梅兰芳工作繁忙，再也没有时间和精力去养鸽子了，这些鸽哨便成了他闲来常常把玩的爱物。

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