文/海涛冯画/李培金
笪重光《画篮》中有一段话:“烟中枯如影，月下枝无色 。雨暗滴，风枝摇曳 。木头的皮和生命一样健康，平树的根要坚实 。春天是美丽的，夏天树木是阴暗的；霜叶枝零，寒枝枝简 。桌子直立，阴影齐头并进 。岩石古老而古老，古老的形状光怪陆离；山石稀疏，天真无邪 。山大肚子空，树多种疏顶 。沙展，借丛丛树影思深；路斜着走，离不毛之林很远 。沙浮练则分水势再复村势；如果一棵树与一个门相连，它将环绕群山并排列它们 。风沙摇曳，我偶尔借石防；峰云生，树荫生 。”世界上所有人都认为这段话是中国树木或木材的画法和构图布局 。很少有人研究过这句话是怎么来的 。所以大部分人认为是对古人和先贤画作的解读 。所以，世人会把这段文字的解读照搬照抄，用在自己的山水画上 。但长期来看，山水画家在山水画中“以此为典范，以此为基础”，导致我们看到今天的山水画也是如此，成就越来越少 。

文章插图
李培金作品《梦想青岛》
事实上，笪重光《画篮》中的这段话并不是关于画树的方法和山水画的布局 。而是对自然的观察和感知，是对自然各方面的认识 。笪重光用文字表达了他在自然界的所见所闻 。所以这段话不是用来教世人学习的，而是教世人观察和捕捉自然界的一些规律和常识 。灵活运用自然界中发现的现象 。很多人会说，笪重光在画筐里把世界因山川树木或树林而发生的变化提取到了极致，这是不可破的 。也是山水画创作中最完美的表现 。有这种想法的画家，一辈子都没有成为画家的希望 。只针对画师！

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李培金作品《梦想青岛》
比如笪重光的《画篮》中“烟中之干如影，月下之枝无色”一定是这样吗？不会有另一种表达或认知吗？可以理解吗？也可以表述为“烟中茎朦胧，月下枝微明”或者可以多一点理解 。只是因为笪重光《画篮》里的理论和极其细致的绘画方法，大家变得懒惰起来，不再去观察、想象和理解 。更不敢尝试新的表达方式 。

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李培金作品《梦想青岛》
这里建议画家多一些独立思考，多出去观察自然，采风，通过观察找到自己对自然的理解，从而建立自己的艺术观 。只有这样，才能在浩如烟海的绘画大军中脱颖而出 。笪重光《画篮》中的备注也要仔细阅读和理解，但不是为了临摹，而是为了学习 。

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