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纯银珐琅万次火柴
高4.4厘米
这是一件非常惹人喜爱的纯银珐琅万次火柴 ， 正面以全画幅的方式展现珐琅画片 。其于1910年至1920年由奥地利TCW集团制造 ， 该集团创始人就是火石的发明人奥尔 。
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清早期 金匣嵌宝石火镰
高4.6厘米
此火镰底部铁条上装有金盒 ， 上饰掐丝卷草纹 ， 正反面嵌碧玺14颗 。盒上有系带 ， 并用绿松石为带扣 ， 正反面均嵌有一粒小东珠 ， 标明了此件火镰拥有者的身份 。清代对东珠的佩戴有严格的规制 ， 只有皇帝、皇后、太上皇和皇太后四位有资格使用 。
“绝美”粉彩 一眼沉醉
清康熙晚期 ， 中国陶瓷史上出现了一个非常了不起的成就——瓷胎画珐琅 。匠师们受到启发：如果把珐琅彩料换成传统的釉彩 ， 再加入一些粉质的白彩 ， 是否同样可以增加色彩的层次 ， 达到接近瓷胎画珐琅的效果呢？于是 ， 景德镇御窑厂很快创烧出一种新的釉上彩瓷 ， 那就是粉彩 。本期杂志 ， 我们跟随古陶瓷鉴赏家、香港永宝斋主人及香港国际古玩展创始人翟健民先生一同走进粉彩的世界 。
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翟健民先生
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清雍正 粉彩花卉纹蒜头瓶一对
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清雍正 粉彩“玉堂富贵”图菊瓣盘
简洁清润在他的刻刀下流淌
在前不久落幕的“子冈杯”玉石雕精品展上 ， 有一套名为《为了忘却的纪念》的作品尤为值得一说 。其由八件生肖兽首和四件棱角分明的水晶球组成 ， 题材来源于清乾隆年间郎世宁主持设计的圆明园十二水法铜兽首像 ， 不但构思巧妙、雕工细腻、文化气息浓郁 ， 还因饱含了作者对历史与当下的深沉思考而愈发显得与众不同 。
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中国玉石雕刻大师、江苏省高级工艺美术师、苏州工艺美术协会玉雕专业委员会副会长林光
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林光作品《为了忘却的纪念》 这套《为了忘却的纪念》 ， 出自中国玉石雕刻大师、江苏省高级工艺美术师、苏州工艺美术协会玉雕专业委员会副会长林光之手 。他师古出新 ， 刻刀下流露出的是精简、空灵又古韵悠长 。带着对创作背后故事的探寻 ， 《中国收藏》杂志采访人员专程采访了这位以清润、温和风格见长的玉雕大师 。
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林光作品《筱竹·菡绣绮》