NBD：有多少人参与了冬奥会开幕式音乐创作与制作？你如何与创作者沟通？
赵麟：表面上音乐部门就4个人 ， 我和三个助理 ， 但实际参与音乐创作与制作的人非常多 。 单从作曲家来看 ， 每个节目都至少请了5位以上的作曲家 。

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工作中的赵麟(左一) 图片来源:受访者供图
其实 ， 作曲家包括所有创作者的内心都是很敏感的 ， 尤其是导演对于节目的效果有着近乎极致的要求 ， 需要创作者翻来覆去一遍又一遍地修改 。 因为这不是创作者自己个人的创作 ， 而是一个需要所有人都认可的创作成果 。 但这对于创作者来说 ， 自己写出来的东西就会不断被“毙”、不断被推翻 ， 很容易就会情绪崩溃 。
而且每一位作曲家的个性都是不一样的 ， 有的人每天都会发微信和我讨论 ， 和我讲他的想法 ， 而我作为音乐总监 ， 最重要的就是和每一位作曲家沟通 ， 帮助他们建立起自信心 ， 这对于他们的创作非常重要 。 在开幕式之前我和很多作曲家都不熟悉 ， 但在经历过这次创作之后 ， 我和他们都成了关系很好的朋友 。
父亲
不是因为我爸才选我
还是得有真本事
赵麟出生在真正的艺术世家 。 爷爷赵望云早年曾与王森然、李苦禅等书画泰斗一起组织吼虹艺术社 ， 他的创作始终面向生活 ， 尤其擅长表现大西北山水和各族人民的劳动生活 ， 是“长安画派”的开创者之一 。 父亲赵季平是著名作曲家 ， 为《红高粱》《霸王别姬》《大话西游》《大秦帝国》等经典影视作品谱写了一首首经典的音乐 ， 曾任中国音乐家协会主席 。
生长在这样的环境中 ， 赵麟也如父亲一样走上了音乐之路 ， 多次负责影视剧、舞台剧、晚会节目的音乐创作以及音乐总监工作 。 但赵麟坦言 ， 自己最初在音乐学习上并非一帆风顺 。
NBD：你走上音乐这条道路是本身的爱好 ， 还是家庭的要求？
赵麟：最初是家里的要求 ， 小学的时候我父母觉得我应该学琴 ， 就让我练了六年 ， 但我那时候对音乐没什么感觉 ， 钢琴弹得也就那么回事儿 。 后来考西安音乐学院附中没考上 ， 就去了普通中学 ， 也是从那个时候我就开始“放飞自我” ， 每天爬城墙、下河 ， 彻底玩了一年 ， 家里也不太管我 。
到了初二下半学期 ， 不知道为什么 ， 我就突然对音乐创作产生了浓厚的兴趣 ， 想写歌 ， 想要找老师教我 ， 想考音乐学院 ， 从那个时候开始就走上了音乐这条路 。 这让我觉得自己很幸运 ， 能够那么早找到自己的兴趣 ， 并且一路走下去 。

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赵麟 图片来源:受访者供图
NBD：你的音乐创作理念是怎样的？
赵麟：我爷爷一直十分强调生活对艺术创作的影响 。 因为在上世纪四十年代 ， 我爷爷离开家乡 ， 沿着黄河 ， 每天就是画沿途逃难的人们 。 可以看到 ， 他笔下每一个人的生活状态都是不一样的 ， 把传统笔墨和劳动人民的生活真正地融合在一起 。
所以我们家艺术创作的座右铭就是“一手伸向传统 ， 一手伸向生活” ， 而我从小潜移默化地受到这种思想的影响 ， 在我的音乐中也一直保持着这样的创作理念 。
NBD：你和张艺谋、陈凯歌、冯小刚等多位知名导演都有过合作 ， 是什么促成了这一段段经典影视音乐的诞生？
赵麟：可以说是“近水楼台先得月” 。 由于我父亲的关系 ， 我从小就和这些导演很熟 ， 都是我叔叔辈儿的长辈 。 当他们想与新人合作的时候 ， 我就成了他们考虑的一个人选 。

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