虽然《雪花构建》是最早确定风格的节目 ， 但修改的最后一个作品也是它 。 一月底审查后我们又调整了一次 ， 包括音乐都重新又录了一次 。
导演对所有部门 ， 不管是在前期创作上的要求 ， 还是后期已经觉得差不多时 ， 都没有懈怠 ， 都还在尝试寻找新的想法 。 整个开幕式都一直在打破我们的欣赏习惯和常规感受 。

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正在执导创作的赵麟 图片来源:受访者供图
NBD：从2008年奥运会到今年的冬奥会 ， 中国发生了翻天覆地的变化 ， 在给世界传递中国文化上 ， 你所理解的变化是什么？
赵麟：2008年我们的心态是特别想给世界展示当时的国家状况 ， 我们有能力去举办一届奥运会 。 同时想展现给全世界 ， 我们上下五千年的文明有多么璀璨 。 现在不用展示这些 ， 我们怀揣着一颗真诚的心 ， 用朴实简单的方式告诉全世界我们的理念 。
具体到音乐节目 ， 宏大叙事是否能达到震撼的效果？一个很小的表达是否能直击心灵？ 有时就一个独奏 ， 反倒是感动了亿万观众 ， 比如由一个小学生来吹小号 ， 或者主题歌的第一句由一个小姑娘领唱 ， 这些都让大家深受感染 。
表面上看 ， 冬奥会开幕式是精彩好看 ， 其实后边蕴藏了很多中国文化的思想精髓 。 这就是绘画里的一句话 ， 叫“远看其势 ， 近看其质” 。
破题
用古典音乐表达“立春”
在共性主题中展现个性光芒
艺术创作往往充满个性 ， 而冬奥会作为面向全世界的国际性赛事 ， 开幕式的设计不仅要向世界展现中国风采 ， 更要让每一位观众都能理解我们发出的声音 ， 这也是每一位参与创作者要寻找的“共性” 。
赵麟把一部分冬奥会开幕式音乐创作看作是“命题作文”——在导演指定的大框架下创作出独特的内容 。 “历史上很多艺术作品都有过在同样的主题下进行创作 ， 这是很正常的 ， 但能够在同一主题的限制中展现出自己个性的光芒 ， 这才是最牛的 。 ”
NBD：冬奥会是一项全球性的盛会 ， 首次操盘国际大型赛事的开幕式音乐 ， 你觉得最大的挑战是什么？
赵麟：中国有中国的文化特性 ， 其他国家也有他们的文化特征 ， 对我们来说最大的挑战就是找到不同文化的共性 。
譬如说 ， 在开幕式上看到的“立春” ， 这就是中国的文化特性 ， 但我们采取了共性的表达方式 。 对很多国家的观众来说 ， 他们习惯了古典音乐的表现方式 ， 用他们最熟悉的方式去表达 ， 而音乐的内核仍然是中国的传统文化 ， 让外国观众感觉既陌生又熟悉 。

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NBD：创作者往往都有自己鲜明的个性与特点 ， 而作为冬奥会的一部分 ， 每个节目都要有统一的基调 ， 你如何把握这一平衡？
赵麟：艺术是有个性与前瞻性的 ， 艺术家需要比普通人更敏锐、更有先锋性 ， 但我一直和创作者们强调 ， 最先要完成的是作品的功能性 。 要分清楚我们是在做一个“广场文化”而不是“音乐厅文化” ， 要用大众熟悉的语言去传达我们想要表达的东西 。
其实 ， 最开始导演就已经定下了雪花应该是温暖、浪漫、美丽的 ， 那么每一位创作者都要向着这个方向写 ， 而不是以自己对雪花的感受进行创作 ， 那就脱离了导演要求的整体框架 。 而在这样一个大方向下 ， 每一位创作者去描写浪漫的方式是不一样的 ， 去展现美的程度是不一样的 ， 这就是展现自己个性的地方 。 在导演的大框架里填充 ， 同时又能让导演看到个性的光芒外露 。

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