北京曲艺团的辉煌无须赘述 ， 曲艺迷们耳熟能详的良小楼、关学曾、梁厚民等都曾是这个团的台柱子 。即便不懂曲艺 ， 只要看过央视春晚 ， 听过几段相声 ， 也都知道李金斗、陈涌泉、笑林、李国盛 。
“那是以前 。”曾经辉煌 ， 后又并入北京歌剧舞剧院 ， 再到恢复建制 ， 北京曲艺团历经68年沧桑 ， 现在是以企业方式运营的国有文艺院团 。演出 ， 尽量多地演出 ， 是他们生存的根基 。在王跃明的办公室里 ， 能听到演出中心内的鼓曲和观众叫好声 。“这种感觉久违了 。”原本 ， 春节假期应该是文艺演出市场最繁荣的几天 ， 对曲艺团来说 ， 更是重中之重 。“演出计划早就排好了 。”但是疫情突如其来 ， 从1月24日除夕夜开始 ， 所有演出计划全部中止 。
“不能说演出停了 ， 就什么也不干 。我们从除夕当天晚上就开始着手新的工作 。”王跃明说 ， 新的工作 ， 包括抗疫题材的作品 ， 还包括想办法使用新的传播手段 ， “本来就是想改变、想转型 ， 疫情加速了这个进程 。”
2015年复建以来 ， 北京曲艺团就开通了微博、微信账号 ， 疫情发生 ， 他们开始在抖音、快手、央视频等多个平台发布曲艺作品 。刚开始 ， 就像张天雷做的那样 ， 是科普的短节目 。渐渐地 ， 各行各业复工复产 ， 曲艺团在线上的“京味儿剧场”成为演出的主阵地 。“线下剧场的复工比电影院还要谨慎 。”王跃明说 ， 演员现场表演、台上台下还有互动 ， 在电影院复工后很长时间 ， 北京曲艺团还是只能在线上的“京味儿剧场”演出 。
现在 ， 终于能线下演出了 ， 但线上的剧场还是不能停 。“曲艺的独特魅力 ， 在现场才能感受得真真切切 。互联网有用 ， 作用主要是在引流 ， 给年轻人普及 ， 把他们吸引过来 。”
在疫情逐步稳定的大环境下 ， 曲艺恢复活力又重归老话题——吸引年轻观众和培养年轻演员 。北京曲艺团在刚刚过去的暑假开办了少儿培训班 ， 寒假还打算继续 ， 王跃明说：“一方面是让有兴趣的孩子 ， 有机会接受正规培训 ， 另一方面 ， 也是物色人才 。”

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