13.下一步是画虾须 。虾须的动态同样与虾的动态姿势连在一起，实际上虾须就是虾的触角，虾在游动时，虾须来回开合，摆动不停，虾急游时，虾须向后的弯度极大 。要画出睡的阻力，慢游或静止时，弯度较小，因此画虾时要根据虾的不同动态来决定虾须的开合程度 。画长须，齐白石老年70岁左右曾一度画虾身的笔画须，以后又改用长锋羊毫笔 。画时行笔要自如，轻而流畅，要画出虾须的纤细、漂流、软中带硬、一触即动的感觉来，此外最见功力 。六条长须的排列大致分为一对前伸，略向外弯曲；一对后甩，基本是向后的小弧线与虾身成一定的程度；中间一对画弧线向后弯曲，与后甩的一对须相交叉，增强须的动感 。但是绝不可用小细笔去如实画那样细的须，因为见不到笔力功夫，反倒无味了，须的开合弧线是表现动态的主要手段 。虾须的弧线弯度大小和直线由在水中游动的状态来决定的，它可以加强虾的缓游、急游和暂时静止等动态的表现 。
14.虾体正、侧、半侧图
15.这是一只姿态不同的虾，虾腹部是呈一条轻微弯曲的S形流线，不像前只虾那样在第四腹节处向下突然下弯，这是虾的另一种动态 。
16.一只从斜对面急游来的虾，虾头胸部较大，虾身要略小些，腹部和发问共只有四节 。两只吓臂和虾钳靠在一边，成直线状 。
17.动态两幅 。

要想画好虾，应注意以下几个问题，一是掌握它的比例、结构及特征，即形似；二是抓住虾在水中游动时的动态，即神似；三是要笔墨准确，精练，概括巧妙，即熟练的绘画技巧，这样才能达到形神兼备的目的 。中国画一笔就是一笔，所以在画一幅画之前必须做全面的考虑 。在画虾之前，要考虑画几只、几组，每只虾的动态、形象、墨色和比例都要有所不同，有所变化，但对全盘布局来说，又要互相呼应，使其矛盾统一，这样才能使画面更加生动传神 。
一只虾的表现，在这里虽然只是寥寥数笔，但它却包含了中国画落笔的疾、徐、顿、挫，用墨的浓、淡、干湿，同时也融汇了艺术的整体观察，整体表现，合理取舍等艺术手段，从而使水墨画虾达到了炉火纯青的境界，这正是白石老人在中国绘画史上的一大创举 。

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