短视频行业没有新鲜事：一位影子账户“管家”的自白( 三 )

“以Vimeo为例，每一条视频其实都可以通过供应商拿到供应流的价格，甚至有些国外的视频网站还会让发布者自行在发布后点击购买。”王乐乐所描述的这类方式，其实就是圈内曾经广泛采用的位置竞价模式。
而目前的供应流，一种是每条信息的位置都有固定价格，需要广告商对位置竞价；另一种则是根据用户的注册信息进行评估，如会喜欢看什么、哪一类形式等，根据用以前喜欢什么视频推荐，或是内容运营就是觉得这个视频好，想让用户看到，加大曝光然后把它插到用户的供应流里面。另外，使用平台自己的软件进行后期制作的视频内容，获得的曝光会更高。
比如某个突然爆火的神曲，它要成为流行的前提，就是很多人跟风或模仿。对此，视频公司有专门的研发部门（人不多但专业底子深厚），他们的工作就是研究音乐库，判断哪些歌曲会给人的情绪带来怎样的波动，怎么影响人的心理；或者考察某些歌曲的曲调和节奏，与以前的流行歌之间有没有相通之处，来判断这首歌曲如果被接入到平台，成为人人都可以用的背景音乐（BGM），有没有可能火爆？这些，都有一个非常完备的流程。
无论怎样，在流量为王的时代，曝光始终是一种最简单的商业行为。王乐乐透露，个人购买曝光或许不太常见，但对于企业而言，几乎每个大厂的PR、广告部门都要学会这种技能。
“企业都会需要这些手段，广告公司一般和客户签订的宣传内容（物料）也都需要进行传播，一传播就需要费用。对此我们会把影子帐号刻意的植入，复制需要宣传的内容进行二次全网传播。”王乐乐透露了这样一份收费单，“很贵很贵”的收费单：
视频平台内运营的主要工作，就是评估网站视频内容里，有哪些是应该加精品然后放到热门或者首页，哪些应该让它自然增长，哪些是可以推给销售做广告曝光。运营人员决定了视频的曝光率，而观众看到的“火爆”也就不是偶然了。
王乐乐回忆起2021年几个爆火的短视频，例如靠“牛马论”传遍全网的“大猛子”，靠印度路边美食走红的“刘墉”，他们都曾被“影子帐号”盯上过，为此他也会时常陷入反思，“虽然我身在其中，但是这样变相的Copy对于从业者来说，绝对是百害而无一利。”
而且，有一些短视频能带来巨大流量的原因，不是因为这个内容有多厉害，而是它很“无趣” 。
“对于张同学的爆火和后续的被点名，我一点儿都不意外。早在去年初我就扒过一个建筑工地小哥的健身视频，特别火，但你会发现他身上所有的劳保装备都是不合格的，工地也很乱；还有一个农村的小男孩，他用捡来的所有废品给自己搭了个架子鼓，演奏起来还特别酷；还有一群农村孩子搞乐队的视频内容，也特别火，但都是‘老视频’内容了，所有的火爆似乎最终都指向了农村。从这里你就能看出来，整个行业内容抓取的逻辑是什么。”
王乐乐坦言，作为行业中较为的视频内容平台，在拥有内容的控制权后，基本上就是游走在Copy的边缘，“这算是大平台的运营手法吧，所谓UGC，哪有这么多的牛人天天去做内容呀？”
三、尾声时间倒回2013年，那一年“苏珊大妈”由于在英国达人秀中的出色表现而被全球观众认识，随后的几年她的演唱视频传遍了全网（各种版本、各种剪辑、各种模仿版本）。
“其实，那个时候就有了（影子账户）。只是那时候的影子账户更真实，现在更加隐秘。只要我们仍然需要流量，这样的Copy帐号应该就会一直存在。”王乐乐如是说。
柏拉图说：人人生而不出洞穴之外，我们所见皆是洞穴上的火光倒影。

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