不速之客美国电影不速之客( 二 )

而《不速之客》的创新是，在单场景内进行多线叙事。电影设计了一方陋室，牵引各色心怀鬼胎的人入局，完成一场不期而遇的“剧本杀”游戏。而每个人物的出场时间段是不断重叠的，每个人物的视角里都有别人的故事。比如，老李先晕倒，醒来后发现莉莉尸体的情节段，在他晕倒到清醒的时间段里，电影中仅交代几个画面，其实梳理后会发现不速之客：这段时间莉莉给马明亮报了信、阎正发现了莉莉的秘密、莉莉被尤大成砸到、尤大成偷袭阎正、阎正藏尸藏人、马明亮进入房间被阎正敲晕……再如，一开始影片从老李的视角切入，我们全然不知阎正为何会出现在房间内，他是好是坏。

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而当老李和阎正，一个占上风一个占下风的对抗时，突然又出现了外卖员马明亮，观众根本不知道小马是何时在什么状况下也呆在屋子中的。只有后面，通过阎正的视角回溯，才知道小马是被阎正打晕的。那么小马就是单纯的外卖员，而阎正是恶人吗？非也。当镜头闪回，叙事视角切换成阎正的视角是，观众才了解，阎正和肥水的行动计划。也才明白，阎正让马明亮掌掴自己不要停下的时候，到底是在里屋里布置的什么，其实是收集证据的监控摄像头。不过，此时观众仍然不知道，阎正的目的。直到最后女儿的出现，和老李通过医院手环、手机这些道具细节，所做出的正确推断。

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所以，每次剧情在进行到最引人入胜阶段时，导演选择暂停、戛然而止，镜头转向剧情初始阶段，重拾另外一个视角补足其他情节信息点，观众也紧随影片从一个角色视角来到另一角色视角，重新审视整个案件，以及身边出现的人物。于是，就重新获得了一种解读快感。

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每一次新视角的回溯，我们都能解开事件真相版图的一角，让人欲罢不能。随着一点点地情节推进，通过电影中不同人物的不同视角逐渐把故事立体化、完整化，有种跟随电影人物一起拼拼图的感觉，直到逐渐看到故事的全貌。《不速来客》是一个寓言，并非现实主义题材。我们能从角色身上，看到暗藏的深意。当我们以为所有的角色都是在黑吃黑时，其实远非如此。

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角色各自有作用，影片最后高潮部分，真正的坏人展现自己的恶行时，老李开始崩不住了，他善念涌起。他手腕上那块儿童手表的细节，能推测出是患病的儿子的，由此能预测在后面的剧情中，老李在钱与小孩子之间，最终会做出如何选择。而马明亮则是恶。其实不难发现，马明亮真实的身份并非外卖员，那件过于不合身的外卖员衣服，其实一直在暗示这一点。而当马明亮假扮外卖员，那么我们可以推测，杀害前女友夫妇就是蓄意谋杀了。这也是为什么结尾处，马明亮把自己的外卖服换到老李身上以脱身，因为他压根就不是外卖员。马明亮这个角色，充满了暗黑气质。通过监控投屏到户外巨型LED屏幕的画面，是个人很喜欢的一处设计。有种全景敞视监狱的感觉，罪行被像新闻影像一样播放，犯罪者毫不知情地处于凝视之下。而导演的媒介意识也比较敏锐，当巨型LED屏幕放大了犯罪线现场时，那种荒诞、荒谬、绝望、无论可逃的感觉，呼之欲出。这一处，寓言故事投射进现实，并点题了。影片中还有大量的隐喻和象征意义的镜头。比如，每次反转前出现的环形破旧筒子楼的俯拍镜头。筒子楼成为了一个“陷阱”式的视觉母题，每个小人物带着自己的欲望落入陷阱中，互相厮杀。再如，片中多次出现同样调节叙事节奏的马明亮高速公路骑行的段落。每次出现马明亮在高架桥上骑摩托的镜头，都暗示后面剧情马明亮的真实身份会发生变化。而最后，他推冰的画面，是西西弗斯在推石头的隐喻。电影结尾选择冰柜中的钱被冻住，是宿命感。冻在冰里的钱象征贪念的人永远无法实现的欲望，更是看得见却摸不到的幻象。其实从尤大成通电那一刻起，水就在变成冰。只要故事里时间一直在走，最终就会冻上，论谁也带不走了。在影片前段，我们看到了小偷、二奶、外卖员、凶手，这些不同职业的底层小人物。而在影片后半段，我们能看到这些人更真实，更复杂立体的一面。所谓的犯罪嫌疑人其实怀揣着拯救他人的信念，所谓的小偷其实有最正义的勇敢，所谓的二奶反倒显得留有真情……因而，电影还是试图去挖掘人性与情感的内在维度，以及社会价值，试图折射呈现当今社会的某种症候。尤其是后面，社会议题的融入。

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