中国评剧大剧院北京中国大剧院演出信息( 二 )

虽然这天没演出，但是张天雷还是到场了。他出生在曲艺氛围浓厚的天津，自小在中国北方曲艺学校学艺，后师从李菁，多次登上各大电视台春晚。
“我记忆中，从来没有这么长时间离开舞台过。”过去大半年，张天雷大部分时间都在创作和排练作品，但没有演出，“我们团的工作安排还是比较有规律的，每年都有固定的大戏要创作，疫情期间又有新题材，所以根本不能说是闲着。但舞台，真的是离开很久了。”
相声的创作和排练，对场地的要求比较低，可以在家里进行。疫情刚爆发，张天雷就响应团里号召，开始创作抗疫题材作品。
“这应该是我职业生涯，创作时间最紧、难度最大的一个作品。”张天雷说，作品要有一定的科普价值，不能出常识性错误，“最关键，千万不能像念稿子。不好玩、不可乐，那可就太尴尬了” 。好在，他跟搭档郭天翼都是天津人，交流、排练相对方便。“作品磨合地差不多了，我俩就在家里录，连夜赶出来、报上去，领导们也连夜回复，然后上线。大年初二忙到初三，这段《抗病毒播报》完成，前后不超过24小时。”
就这样，忙碌了大半年，原本习惯了台上台下热情互动的相声演员张天雷，几乎成了网络“主播” 。“互联网是趋势，我们团有新媒体平台，我自己也有自媒体账号。但是，我们毕竟是国有院团，得恪守一定的创作底线，不能纯为了逗乐而没下限。像马季先生那样，创作有格调的好作品，是我们的目标。能不能达到，坦率说，很难，但得朝这个目标努力。”
到了8月，张天雷第一次见到了观众。“天津电视台的节目，在演播室，还不是剧场，但是台下有人了。”说的是个老段子，心里滚瓜烂熟，包袱在哪儿早就清清楚楚，但是七个多月远离舞台，还是让张天雷手心直冒汗。大小晚会参加了不少，可这种紧张感，还是在完全不受控制地袭击着他。“长时间脱离舞台，怕包袱不响啊，观众不乐怎么办？”幸运的是，观众很给面子，该响的包袱全响了。“后来，观众说，也是很久没看见现场演出了，很是想念。”
疫情加速曲艺团转型
“我们也很想念观众。”北京曲艺团团长王跃明的办公室就在全国地方戏演出中心里，面积很小，接待访客时就在两张简易沙发上对付着坐了，“我们团还没有自己的剧场，这里的剧场、排练场包括办公室都是租的。大半年没有演出，但是租金还要付，压力不小。”
北京曲艺团的辉煌无须赘述，曲艺迷们耳熟能详的良小楼、关学曾、梁厚民等都曾是这个团的台柱子。即便不懂曲艺，只要看过央视春晚，听过几段相声，也都知道李金斗、陈涌泉、笑林、李国盛。
“那是以前。”曾经辉煌，后又并入北京歌剧舞剧院，再到恢复建制，北京曲艺团历经68年沧桑，现在是以企业方式运营的国有文艺院团。演出，尽量多地演出，是他们生存的根基。在王跃明的办公室里，能听到演出中心内的鼓曲和观众叫好声。“这种感觉久违了。”原本，春节假期应该是文艺演出市场最繁荣的几天，对曲艺团来说，更是重中之重。“演出计划早就排好了。”但是疫情突如其来，从1月24日除夕夜开始，所有演出计划全部中止。
“不能说演出停了，就什么也不干。我们从除夕当天晚上就开始着手新的工作。”王跃明说，新的工作，包括抗疫题材的作品，还包括想办法使用新的传播手段，“本来就是想改变、想转型，疫情加速了这个进程。”
2015年复建以来，北京曲艺团就开通了微博、微信账号，疫情发生，他们开始在抖音、快手、央视频等多个平台发布曲艺作品。刚开始，就像张天雷做的那样，是科普的短节目。渐渐地，各行各业复工复产，曲艺团在线上的“京味儿剧场”成为演出的主阵地。“线下剧场的复工比电影院还要谨慎。”王跃明说，演员现场表演、台上台下还有互动，在电影院复工后很长时间，北京曲艺团还是只能在线上的“京味儿剧场”演出。

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