打不过就加入，精英歌手的漫长消亡史( 二 )

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以及当年同样从新疆走出来的音乐人、阿凡提乐队的主唱哈孜肯在接受媒体采访时，也非常直接明了地表示：一说他我就气，所以我不想说他。

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而最终，将这场“围攻”推进到高潮的，是2010年音乐风云榜十年庆典中的“十年影响力歌手”评选。主评委那英对于刀郎的入选产生了质疑，她认为，刀郎的音乐不具备音乐该有的审美。

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并认为不能单以唱片销量来作为衡量影响力的标准。

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那英的这次发言，将她自己与刀郎都推上了风口浪尖。一部分人支持那英，认为她说得很对，音乐就应该保持一定的专业性；而更多支持刀郎的网友则被激怒，纷纷在那英的社交账号下“讨伐”她。
网络上的纷纷扰扰，让一向低调的刀郎也受尽了困扰。出道仅仅一年，他就基本不再上网。更有很多时候，他想要“逃跑”，远离媒体，远离各种质疑。

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2012年，刀郎在完成自己的《谢谢你·巡回演唱会》之后，悄然告别了乐坛。

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▲谭咏麟出席刀郎香港红磡演唱会
从一夜爆红到退出歌坛，刀郎出现在大众面前的时间满打满算只有八年。短暂的八年，真的是应了梁宏达所说的昙花一现吗？在没有了刀郎之后的华语乐坛，再也没有口水歌了吗？
显然不是这样。事实上，刀郎在主流乐坛掀起的风波，正是大众音乐审美与专业审美之间一次激烈的碰撞。这看起来是刀郎这样的草根歌手在从业生涯中所要经历的痛苦，实则也是华语流行音乐在发展过程中必然经历的阵痛。
2000年后，伴随着互联网普及后的技术迭代，传统的唱片行业土崩瓦解。中国流行音乐的市场不再仅仅属于有机会发歌的专业歌手，更多的草根歌手通过网络以及手机彩铃的传播火速走红，收割了大量的关注度。
刀郎的作品能在广大群众中广泛传播，也是得益于当时的网络传播以及如日中天的彩铃业务的加持。

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当然，刀郎并不是唯一一个传统规则的颠覆者。唱着《老鼠爱大米》走红的杨臣刚、靠《猪之歌》声名鹊起的香香、以及唱着《香水有毒》同样在争议中成名的胡杨林等等。那些被定义为新世纪第一批神曲创造者的歌手们，都是这场唱片行业变革中的亲历者。
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而同样加入这场变革，加速了唱片行业倒台的，还有新世纪之初，内地风风火火的选秀的兴起。
从00年代备受欢迎的《超级女声》《快乐男声》《加油好男儿》，再到10年代创造收视神话的《中国好声音》，大批量的素人在经过短短几个月的竞争与比赛后，摇身一变步入乐坛，成为歌手。这一方面为华语乐坛输送了大量新鲜血液，另一方面，也在某种程度上加速瓦解了精英标准的音乐产品占据主流市场的局面。

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而随着草根力量的崛起，提供音乐的主体发生翻天覆地的改变，人们越来越发现，我们可以选择的音乐变得更加丰富和多元，而音乐内容的参差不齐，如何在铺天盖地的作品中挑选出好音乐，也成为了我们必然要面对的场面。

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