一千年前的女音乐家有多刚?曾让男人演魔鬼…( 二 )


一百年后,尽管女性在学音乐和表演音乐上依然受到严格的限制,但依然有不少女性音乐家在家庭教育的培养下崭露头角 。
比如大家比较熟悉的克拉拉 。她除了是舒曼的妻子、勃拉姆斯暗恋的女人外,还有一个更应该被铭记的身份——音乐家 。
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克拉拉出生在音乐世家,在父母的教育与影响下,她的音乐天赋很早就开始显现 。九岁开始公开演出,十四岁开始创作乐曲,神童与天才的名号一直伴随着她,成为了当时罕见又炙手可热的女性钢琴家 。
婚后,尽管要被舒曼的病体以及八个孩子的琐事牵扯精力,她也一直在坚持演出;并且多次替代舒曼站上指挥台 。放在今天,克拉拉在面对生活磨难时的坚韧以及对自己热爱事业的坚持,也是很多女性学习的榜样 。

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同样出身音乐世家的范妮·门德尔松,是著名音乐家费利克斯·门德尔松的姐姐 。同莫扎特的姐姐一样,她也在家庭环境的熏陶下,从小就显示出非凡的音乐才能,甚至据说比弟弟的天分还要高;可同样在社会的偏见以及父亲的打压下,未能走上音乐家的道路 。
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父亲甚至曾对她说:费利克斯可以把音乐当做职业,但音乐只能是你的点缀 。
与莫扎特姐姐不同的是,在这样的打击下,范妮·门德尔松并没有放弃音乐创作 。她仍然利用业余时间创作了大量音乐作品,据说一生创作的曲子多达460首 。为了让作品被更多人听到,她只好将某些作品以弟弟的名义出版 。
是的,女性在很长一段时间里,不仅不能接受音乐教育,自己创作的作品也不能以自己的名义公开出版和演出 。这也是为什么,尽管有一批女性音乐家在历史中存在,流传下来的音乐作品却少得可怜 。
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时间到19世纪中期,在音乐界对女性长期的压制下,反抗者终于来了——英国女作曲家埃塞尔·史密斯诞生了 。埃塞尔出生自一个军人家庭,从小身上就写满了叛逆 。
他的爸爸非常反对她学习音乐,而她偏偏要走音乐这条路,自己偷偷跑去了莱比锡音乐学院学习作曲,在这里,她认识了格里格、柴可夫斯基等兴趣相投的好友 。
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埃塞尔创作了多部协奏曲、弥撒曲(一种宗教音乐体裁)和歌剧,作品《Der Wald》曾在纽约大都会歌剧院上演 。
除了作曲家的身份外,埃塞尔还是20世纪初近代女权运动的领军人物 。据说当年她因为参加妇女运动被抓进监狱,朋友去探望时,发现她还在拿着牙刷为狱友指挥音乐 。值得一提的是,埃塞尔根据《马赛曲》写出来的《妇女进行曲》,成为了如今妇女社会和政治联盟(WSPU)的正式歌曲 。
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不论从政治角度还是音乐角度,埃塞尔无疑都是一股重要的“女性力量” 。
到今天,女性学习音乐早已不是一件困难的事情,乐团里的女性乐手比比皆是,出色的女性音乐家更是大放异彩 。
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但我们都不应该忘记,女性一路走来所经历的艰难 。
或许今天提到的这些历史上的女性音乐家,大家听过的名字寥寥无几 。但正是她们在那样艰难的处境中依然没有停止探索和努力,才让我们听到那些遥远时代里,属于女性自己的声音 。正如今年风靡国内的微观史学著作《奶酪与蛆虫》所表达的:哪怕不起眼、不知名的小人物,也有改变世界的力量 。正是每一代普通女性的共同努力,才让我们所处的环境一点点变好 。


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