2006年，受周杰伦的邀约，两人合唱《千里之外》，使得费玉清受到新一代年轻人的喜爱 。
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进入1980年代，随着台湾经济发展，流行乐商业化趋势加重，追求理想的民歌运动逐渐偃旗息鼓 。
1985年，台湾“著作权法”重新修订，唱片业逐步进入正轨 。与此同时，经过民歌运动的人才积累，台湾流行音乐的制作、企划、宣传、营销的一条龙运作体系逐渐成熟 。
从唱片销量来看，1970年代的台湾歌星，销量顶多五六万张，而1980年代，几十万张销量的唱片比比皆是，苏芮的《搭错车》电影原声带，销量近二十万，王杰的《一场游戏一场梦》当年销售三十八万张 。
唱片的热销，使得滚石、宝丽金、飞碟这样的唱片公司，不惜重金去挖掘歌星，一大波明星由此诞生，如齐秦、王杰、姜育恒、文章、费翔、陈淑桦、张艾嘉、潘越云等 。
到了1990年代，台湾流行乐彻底从民歌时期那种自娱自乐和追求理想的概念中挣脱出来，取而代之的是有目的、有动机的商业流水线，“定位策划”和“量身定做”成为唱片业的主要模式 。
周杰伦出道的时间，是上世纪90年代末，正好卡在流行乐坛商业竞争最激烈最白热化的节点，这个其貌不扬的年轻人仿佛天选之子，新鹰初啼，便改变了台湾流行音乐以及整个华语流行音乐的面貌和生态 。
华语乐坛颠覆者
台湾唱片业有两件法宝，定位和包装 。
小虎队是个典型 。唱片公司通过定位，把三个在唱功上并不占优势的大男生，包装成一个广受青少年追捧的偶像组合 。
小虎队开了风气之先，后来者屡试不爽 。
制作人根据歌手特点，先对其定位，确定他的歌路，再为其邀请专门作者“约歌” 。
定位准了，一本万利 。
比如忧郁歌王姜育恒，小魔女范晓萱，情歌王子张信哲，活力四射张惠妹，好男人张镐哲，浪子王杰，成熟女性辛晓琪等 。
李宗盛作为金牌制作人，能针对不同定位的明星，量身定做不同歌曲 。1995年，辛晓琪在李宗盛的重新塑造下，推出新专辑《领悟》，反响绝佳 。于是，辛晓琪沿着这个路子，走成熟沧桑路线，推出了《味道》《女人何苦为难女人》等作品 。
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< 李宗盛 | 辛晓琪 | 周华健 >
没有不好的歌手，只有不好的定位 。
颜值硬核的赵传，在李宗盛加持下，走“反偶像路线”，推出《我很丑但我很温柔》《我终于失去了你》《我是一只小小鸟》等传唱作品，大获成功 。
周杰伦刚出道时，吃了许多闭门羹，就是因为他无法被定位 。
他不是标准意义上的帅哥，不能像张信哲那样走情歌王子路线；虽有几分轻狂和忧郁，但又过于内敛，做不了王杰那种不羁的浪子；论起亲和力，他又比不过心太软的任贤齐；实在不行，走“反偶像”路线呢，对不起，已经有赵传了，他比你先到 。
正因如此，当周杰伦鼓起勇气参加选秀时，第一轮就惨遭淘汰 。
那些高高在上、有眼无珠的评委，都是带着任务来的，为娱乐业唱片业寻找合适的明星胚子，脑子里装满条条框框的预判和偏见，周杰伦这个无法被定位的毛头小子，注定入不了他们的法眼 。
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<1997年周杰伦参加选秀>
还好，有吴宗宪这个伯乐 。
周杰伦下台前，吴宗宪提出，要看看他写的谱子，曲风怪异，但确定是天才无疑 。
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