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▲2021年 , 宋连民正在创作作品《冬奥之歌》 。 受访者供图
在色彩方面 , 冰雪世界的背景下 , 我用了特别鲜艳的颜色甚至荧光色来体现人物的服装 , 通过色彩的跳跃性 , 体现“更快、更高、更强”的体育精神 。
整个画面满满的构图 , 但是色彩又这么单一 , 用非常深邃的蓝色作为背景 , 这个背景就寓意着宇宙 , 在浩瀚的宇宙里有这么一颗星球 , 这颗星球上的人们在追求着美好与和平 。 我觉得 , 奥运精神是人类命运共同体最好的呈现 。
“一次自我突破、自我成长的经历”
新京报:什么时候开始创作的?创作历时多久?
宋连民:这也是一个机缘 。 三年前 , 我随同一个朋友去首钢的北京冬奥组委办公区参观 , 看到了用现代化的钢结构搭建的环境 。
从那时起 , 白白的雪、跳动的线条、运动员的色彩、绘画的点线面 , 就跳跃在我的脑海里了 。 我一直想着 , 怎么能为祖国做一点事 , 怎么能够让世人感受我们新的中国文化——承传我们的传统 , 同时又能够展示多样的文化融合——在这个过程中 , 我开始非常积极地去接触北京冬奥组委并表达我的心愿 。
这三幅作品的创作从起稿算起 , 还是应该有一年的时间 。 从去年二三月份我就开始构思 , 绘制了很多草图和小稿 , 北京冬奥组委进行审核 。
去年8月份 , 三幅作品最终定稿 , 进入正式绘制阶段 。 此时 , 媒体中心的施工也接近尾声 , 我们多次去现场考察场地 , 不断调整 , 后面几个月夜以继日地工作 。 《冬奥之歌》差不多是去年10月完成 , 此后的11月、12月又分别完成了另外两幅作品 。
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▲2021年 , 宋连民正在创作作品《清莲溢彩》 。 受访者供图
这几个月里不只是绘画 , 还有对奥运精神的领会理解、看体育片 , 包括对体育设施的认知、画面动态的选择 , 都是一个创作的过程 , 其间 , 要凭着经验反复尝试 。 比如说鸽子 , 我也画过鸽子 , 但是画这么多鸽子还是第一次 。 每一只鸽子都不能重复 , 我去收集各种素材单独刻画 , 在构图的整体性上不断推敲 。
因为我心里装着一个信念——这是为国家去创作 。 体现世界人民关注的冬奥盛会的作品 , 我们不能怠慢、不能有闪失 , 所以某种程度上 , 精神也是一直高度紧张的 。
新京报:创作过程中 , 有什么难点吗?是如何突破的?
宋连民:有的 。 一个是《冬奥之歌》的创作 , 它的主题跟我平时的创作题材差别比较大 。 我平时的创作题材 , 大多是生活中的事物和感受 , 是我眼睛看到的世界;而冬奥主题在我的理解中 , 是立意性的、主题性的 , 不是纯粹个人性的 , 它要传达的内涵很多 , 同时还要通过艺术语言的表达 , 让含义更加明确、突显 。
从立意开始 , 就要去寻找创作的灵感 。 我看了大量的体育节目、冰雪世界、雪山 , 看各种各样的视频 , 研究什么样的姿态更能传达滑雪运动的力量感 。 主题性表达和技术性表现的融合 , 可能是我在这一次的创作中面临的最大挑战 。 但构思过程 , 让我获得了很多我过去没有感受到的、概念性的东西 。 所以我认为这也是一次自我突破、自我成长的经历 。
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▲2022年2月 , 宋连民在工作室里进行着新的创作 。 新京报采访人员 王贵彬 摄
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