三是“通” 。 无论作为符号的“熊猫” ， 还是各类“寓意” ， 都需落到设计的“美学语言”上 ， 否则只是尚未雕琢的素材与空无着落的概念 。 冰墩墩红出国界正是得益于美学语言的东西互通 。
“冰墩墩”设计团队负责人、广州美术学院教授曹雪接受媒体采访时说 ， “冰墩墩”穿上冰壳 ， 脸上有冰丝带 ， 大家都觉得很好看 ， 其实形式美感背后有基本规律 ， 其中重要的规律就是“对比统一” 。
这种对比统一还体现在：冰壳的坚硬与毛绒熊猫的柔软、透明与不透明、黑与白、冰丝带五环颜色的色彩对比……

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2月10日 ， 北京冬奥会单板滑雪比赛赛场 ， “冰墩墩”与观众一同为运动员加油 。 中新社采访人员 翟羽佳 摄
中国传统阴阳美学思想讲究“寓和谐于对立” ， “一阴一阳之谓道” ， 认为一切事物包含阴阳两个方面 ， 符合阴阳和谐 ， 才会具有神韵之美 。 西方美学同样认为 ， 美就是和谐 ， 而和谐则是按照一定比例由杂多而致统一 ， 例如音乐的美就在于高低长短轻重不同的音调组成和谐旋律 。
曹雪说 ， 设计的终极内核是哲学 ， 不管东方西方 ， 哲学是相通的 ， 它能够穿透一切 。 这既是见道之语 ， 也是冰墩墩融通中外的秘密 。 (完)

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