在“冰墩墩”主形象发布后 , 广州美术学院迅速成立了冬奥文化视觉中心 , 围绕着“冰墩墩”继续创作的各种运动姿态 , 几乎都是在这个中心产出的 。
曹雪指出 , 不是所有的年轻都叫后浪 , 成为后浪取决于每一个青年的努力 , 在这努力的过程中 , 不要畏惧失败 。 用年轻的头脑 , 创造一些其他设计师所未曾想到的东西 。
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“冰墩墩”大火 , 始料未及
曹雪认为 , “设计”干的事情就是四两拨千斤 , 汉字的“设计”二字很精妙 , 它是言字旁 , 而不是提手旁的“技” 。 “言”代表着观点和表达 , 要妙 , 要巧思 。
曹雪指出 , 设计师分分钟要想到 , 这个设计项目是为谁所做的设计 。 以“冰墩墩”为例 , 任何一届奥运会的吉祥物 , 它的目标消费者是9岁左右的孩子 。 所以 , “冰墩墩”打一开始到最后一笔 , 它都是牢牢锁定9岁的孩子 , 可见设计它的目标性非常明确 。
历届奥运会都有吉祥物 , 它作为亲善大使去跟全世界的人沟通、传播文化 。 同时 , 它还有一个商业目的 , 就是要靠衍生品所赚的钱 , 来继续支持办奥运会 。
“所以 , 吉祥物有一个重要的功能 , 就是它的商业性 。 ”曹雪说 , 作为改革开放前沿阵地的广东 , 其设计方案里包含了文化性和艺术性 , 最关键在于商业性的敏感度更高 。
“不是所有人都有这样的幸运 , 能赶上这样的盛事 。 ”曹雪说 , “冰墩墩”深受大家喜爱 , 但是没想到会这么火 , 确实是他和团队都始料未及的 。 他希望可以把这些经历总结归纳出来 , 把它用在以后的设计教育中 。
中国青年报客户端广州2月6日电
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