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国家跳台滑雪中心在数次踏勘时的场景变化
从2017年开始 ， 经济日报—中国经济网就开始探索全景影像技术在新闻报道中的运用 ， 首创了“全景＋新闻”的报道形式 。 2019年 ， 经济日报—中国经济网策划、制作了北京世园会全景式报道《全景体验“永不落幕”的线上世园会》 ， 获得第三十届中国新闻奖一等奖 。
2020年10月 ， 经济日报—中国经济网团队通过中标 ， 获得为冬奥会服务的机会 。 他们的想法就是要把最好的传播技术运用到冬奥场馆建设的展示中 。 董家朋说：“谁都知道这项工作事关重大 ， 我们只能干好 ， 尽全力干好！”
兴奋与自豪 ， 能打败所有恶劣的工作环境
能够有幸参与盛会 ， 团队每一个人都选择倾尽全力 。 冬奥会很多场馆都在户外 ， 有时拍摄温度只有零下十几度 ， 山谷里的大风能将机器掀翻 。 即使在如此艰苦条件下 ， 席田亮工作中却很少戴帽子和手套 。 “相机是触屏的 ， 戴上手套就不灵敏了；拍摄得听着7次快门的声音 ， 戴帽子怕听不清 。 ”他说 ， 参与冬奥会这一世界性赛事所带来的兴奋与自豪感 ， 能打败所有恶劣的工作环境 。
崔楠主要负责产品设计和全景图片拼接工作 。 “系统界面最终以这些场馆的插画形式呈现 ， 我前前后后改过七八版设计 。 ”她要根据这些场馆的外形提取出最有特点的元素 ， 再用纯手绘把它们表现出来 。 最开始 ， 三天也画不出一幅满意的作品 。 “国家游泳中心‘水立方’的外形大家都很熟悉 ， 它由很多膜结构构成 ， 这些膜结构不是无序排列 ， 为了让它更真实、更美观 ， 只能一个膜一个膜地细抠 。 ”

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崔楠设计的北京冬奥会主题作品
李卓参与大量技术踏勘和后期的全景漫游工作 。 “有几次都到了‘崩溃’的边缘……以前的项目一个点位一般只有上下两个方向的交互点 ， 但冬奥会场馆的赛场上、看台上有大量点位 ， 每一个点位又要有很多方向的交互点 ， 最多的一个场馆我做过500多个交互点 ， 工作量不是一般的大 。 ”

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北京冬奥会场馆媒体中心全景导览系统—国家体育馆采访人员看台席后台截图 ， 该场景添加交互点19个 ， 该场馆添加交互点共590个
“12个冬奥会竞赛场馆 ， 外加3个冬奥村 ， 每一个面积都很大 ， 工作量超过以往任何一次 ， 光是熟悉这些场馆就需要花费大量的时间 。 ”董家朋介绍 ， 根据以往工作经验和前期探勘情况推算 ， 拍摄一个场馆最少需要三天 ， 但是因为配合场馆建设进度和防疫要求等 ， 最后留给团队拍摄一个场馆只有一天 。
“每个场馆都需要在东南西北四个方向和空中取景 ， 不管如何优化拍摄路径 ， 哪怕是全程跑着工作 ， 一天时间恐怕也完不了 。 ”董家朋说 ， 他们绞尽脑汁想办法 ， “直到有一天 ， 一个念头突然蹦出来——如果靠人力无法实现 ， 那如果通过改良设备、把物力用到最大化呢？或许有戏！”董家朋说 。
他和团队的伙伴们开始查阅资料 ， 进行技术调研 ， 市面上没有现成设备 ， 就自己动手对多款电动云台和控制器进行搭配安装 ， 一次又一次调试 ， 终于将手动全景拍摄改造成自动全景拍摄 。

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