“圣-桑很聪明 ， 也很骄傲 。 有一次去巡演 ， 没想到大家都不认识他 ， 他很生气 。 回程正好赶上狂欢节 ， 他开始动笔 ， 把他痛恨的作曲家都写进去 ， 变成了动物 ， 比如作曲家拉莫就变成了公鸡 。 ”主持人的这段话 ， 把大家逗乐了 。
这部作品写于1886年 ， 但直到1922年才公开首演 。 因为充满嘲讽 ， 圣-桑没敢公开 ， 将它藏了起来 ， 禁止在他生前演奏或出版 ， 唯有《天鹅》例外 。
很多大作曲家也用过古老的舞曲的体裁进行创作 。 著名的例子是巴赫 ， 他创作的《大提琴无伴奏组曲》每一首都是由序曲和一些古代的舞曲组成 ， 比如吉格舞曲、萨拉班德舞曲、库兰特舞曲 。
奥地利作曲家小约翰?施特劳斯则被称为“圆舞曲之王” ， 他的圆舞曲经由新年音乐会传遍千家万户 。 原本 ， 父亲并不希望他当音乐家 ， 更希望他成为银行家 ， 因为后者的社会地位更高 。 没想到 ， 小约翰?施特劳斯背着父亲学音乐、组乐队 ， 后来在音乐上的成就和声望还超过了父亲 。


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大提琴声部首席黄北星普及大提琴
大提琴背后为何藏着洞
为了让观众对作品有更直观的印象 ， 上海交响乐团现场演奏了小约翰?施特劳斯的《维也纳气质圆舞曲》 。 大提琴声部首席黄北星联手竖琴演奏家孙之阳 ， 还伴着芭蕾舞者的舞步 ， 献上圣-桑的《天鹅》 ， 两件最浪漫的乐器浪漫碰撞 ， 让人如痴如醉 。
早在巴洛克时期 ， 大提琴就是最出风头的乐器之一 。 “几百年来 ， 作曲家给大提琴写了很多优美的曲子 。 如果你要学琴 ， 大提琴是一个很好的选择 。 ”在向观众普及这位“大个子”时 ， 黄北星说 ， 从外形、弦距到弦的根数、演奏的方法 ， 最早的大提琴和现在截然两样 。
在国外 ， 黄北星喜欢到处看琴 ， 发现很多老琴的背面有一个洞 ， 而且都在差不多的位置 ， 资深的修琴师傅也不修 ， 就这么放着 。 他一直很不理解 ， 后来一位琴师告诉他 ， 早年教会的教士喜欢游历 ， 为了一边行走一边拉琴 ， 就在琴的背面凿了一个洞 ， 在洞里挂一根绳 ， 方便挂琴 。
“撑脚也是后来才研发出来的 。 最早人们习惯用腿夹着它 ， 所以它也叫‘膝间大提琴’ 。 ”经过几百年的流变 ， 大提琴才最终定型为今天的模样 。
弦乐器是交响乐团的底子 ， 没有弦乐器 ， 乐团仿佛无根 ， 非常飘渺 ， 而音色低沉浑厚的大提琴 ， 是弦乐器里最重要的一支 。 有意思的是 ， 大提琴不仅在西方的交响乐团不可或缺 ， 也在中国的民族乐团扮演着重要角色 ， 民族乐器革胡的演奏原理和大提琴很像 ， 但碍于音色等各方面原因 ， 渐渐被大提琴取代 。
现场 ， 几位幸运观众被请上台 ， 抱着首席的大提琴一试身手 ， 由首席手把手带入门 ， 贴身感受这件深情的乐器 。


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新春特辑海报

自从去年9月讲 ， 上海交响乐团“音乐地图课堂”已经连续开展三讲 ， 场场爆满 ， 吸引无数大小观众到场 。 第四讲“养心殿音乐坐弹会”将在今年3月举行 。
春节期间 ， 2月3日-6日（初三至初六） ， 上海交响乐团还将以新春特辑“给孩子们的音乐会”之名 ， 把四堂课打包 ， 送到孩子们面前 。

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